Dedzīgam policistam un divu bitu zagļu bandai noziegums neatmaksājas

Filmas

Romija Šneidere un Mišels Pikoli filmā Max un Les Ferrailleurs, režisors Klods Saute.
Makss un Junkyard
RežisējaKlods Sauts
Noziedzība, drāma, romantika
Nav novērtēts
1h 52m

60. gadu beigās un 70. gadu sākumā televīzijā un kinoteātros ielas bija pilnas ar sarežģītiem policistiem: lielpilsētu detektīviem, kuru apjukums, neapmierinātība un neparastās metodes atspoguļoja vispārēju autoritātes krīzi sabiedrībā, kurā tie apkalpoja. Popejs Doils , Netīrais Harijs Kalahans un Frenks Serpiko (vismaz tā, kā to iedomājās Als Pačīno un Sidnijs Lūmets) radīja kopīgu eksistenciālu mērķi ar maza ekrāna kolēģiem, piemēram, Kojaku un Kolumbo. Makss, skumjais, obsesīvais Parīzes darbs Kloda Saute filmas Max et les Ferrailleurs centrā, ir īpaši neaizmirstams papildinājums šai starptautiskajai neapmierināto policistu brālībai, pat ja viņa ieguldījums līdz šim ir lielā mērā aizmirsts.

Filma Max et les Ferrailleurs, kas tika izdota Francijā 1971. gadā, saņem novēlotu un apsveicamu amerikāņu atklāšanu Elinoras Buninas Munro filmu centrā, kas ir filmas pamatakmens. Kloda Sauteta retrospekcija . 2000. gadā mirušais režisors un scenārists Sautets, iespējams, šajā valstī ir vislabāk pazīstams ar Sirds ziemā, viņa 1992. gada psiholoģiskā drāma ar Emanuelu Bērtu un Danielu Auteuilu galvenajās lomās.

Bet, ja viņš ir kaut kas līdzīgs zemsvītras piezīmei franču kino vēsturē — to bieži aizēno tādi laikabiedri kā Žans Pjērs Melvils un uzmanību rijošie Jaunā viļņa nemiernieki, Saute bija arī oriģināls, skarbs un smalks dramaturgs ar dāvanu ķircinot morālus sarežģījumus no vienkāršiem žanra scenārijiem.




kad tika filmēts pandēmijas netflix

Kadrs (autors Renē Matelins) skarbās, graudainās krāsās netīrās, darba vietās Parīzē un tās apkārtnē, Max un les Ferrailleurs, kas pielāgots Kloda Nērona romānam, ir lietišķs izskats un rūpīgs iecirkņa mājas temps. procesuāls. Filmas galvenais noziegums ir bankas filiāles aplaupīšana, ko veic mazo darbinieku banda, un lielākā daļa policistu ir nomocīti, ciniski birokrāti.

Makss (Mišels Pikoli) ir savādāks. Bijušais administratīvais tiesnesis, kurš kādu brīdi pagātnē nomainīja savu spārnu pret nozīmīti un ieroci, viņš izceļas kā drūms un savrupīgs tēls savu kolēģu vidū. Viņa platmalu melnā cepure ir tuvāka tam, ko varētu valkāt šerifs vesternā, nekā standarta fedorai pilsētas likumdevējam, un ģimenes nauda atbrīvo viņu no nepieciešamības iesniegt izdevumu atskaites par vecpuiša paliktni, ko viņš īrē, vai prostitūtu, par kuru viņš izliekas. pieņemt darbā, risinot savu lielo lietu.


Keita Bekinseila pazemes pasaulē

Tās nav parastas korupcijas priekšrocības, bet gan Maksa perversās un biedējošās dedzības pazīmes. Viņš uzskata, gandrīz kā filozofiska pārliecība, ka vienīgais reālais veids, kā atrisināt noziegumu, ir pieķert vainīgo darbībā. Problēma, protams, ir tā, ka noziedzīga uzvedība, tāpat kā pārējā cilvēka dzīve, reti ir pietiekami paredzama, lai nodrošinātu šādu iznākumu. Maksa risinājums ir izveidot noziegumu, ko viņš atrisinās, netieši, bet metodiski manipulējot ar vecu armijas draugu, plānojot darbu bankā.

Draugs Ābels (Bernards Fresons) dzīvo Nanterā, nemīlīgā priekšpilsētā, kur viņš un daži draugi — šī titula ferrailleurs jeb junkmen — gūst iztiku, zogot metāllūžņus un kapājot automašīnas. Viņu ambīciju trūkums ir pretējs Maksa profesionālajai monomānijai, un daļa filmas spriedzes rodas no šaubām par to, vai viņi izrādīsies pārāk slinki un neorganizēti, lai mēģinātu bruņotu laupīšanu, ko Makss plāno novērst.

Viņa slepenais ierocis ir Lilija (Romijs Šneiders), vācu ielu staigātājs, kurš dzīvo kopā ar Ābelu un kuram ir nedaudz augstākas tieksmes nekā viņam. Maksa, uzdodoties par vientuļu, šķirtu baņķieri, kļūst par viņas lojālāko un ienesīgāko klientu, lai gan viņi nekad nenodarbojas ar seksu. Tā vietā viņi dzer vīnu, spēlē kārtis un atpūšas Maksa dzīvoklī, līdz viņu mākslīgā tuvība sāk atgādināt īsto.


zelta globusi labākā televīzijas drāma

Makss ir tik kluss un apņēmīgs, ka paiet kāds brīdis, līdz viņa plāna nežēlīgās dimensijas iegrimst. Juridiskais termins tam, ko viņš dara ar Ābelu, ir ieslodzījums, taču Sauteta nosvērtajā, nežēlīgajā skatienā tas sāk izskatīties pēc dziļākas nodevības. par taisnīguma pamatideju. Satraucošāk ir tas, ka Maksa kolēģi un priekšnieki, šķiet, apzinās plānu un viņus nesatrauc tā sekas.

Maksa auksto, vienprātīgo apņēmību grauj tikai Pikoli kunga maigi brūnās acis, kas vēsta par neizteiktām un mīklainām sāpēm. Šis ievērojamais aktieris, kurš bija Žana Lika Godāra filmas 'Nicinājums' scenārija autors un kurš pēdējā laikā ir radījis melanholisku mirgošanu tādās filmās kā Manoela de Oliveiras 'Es dodos mājās' un Nanni Moreti filmā 'Mums ir pāvests', ir viens no Eiropas kino dārgumiem. .

Tātad diemžēl īsāku laiku tā bija Romija Šneidere. (Viņa nomira 1982. gadā 43 gados.) Viņas izturīgā žēlastība nodrošina Max et les Ferrailleurs valdzinoši noskaņojumu starp komēdiju, reālismu un traģisku mīlas stāstu. 70. gados Šneiders bija daļa no Sauteta filmām, un novēlotā Max et les Ferrailleurs parādīšanās sniedz amerikāņu auditorijai iespēju tās abus atklāt no jauna.