Objektivitāte ir arī redzamā cilvēka acīs

Filmas

No kreisās Reičela Bleika, Emīlija Brauninga un Pīters Kerols filmā Sleeping Beauty, pirmajā režisores Džūlijas Leijas filmā.
Guļošā skaistule
RežisējaDžūlija Leja
Drāma, Romantika, Trilleris
Nav novērtēts
1h 41m

Seksualitāte var būt mīkla — vienkārši pajautājiet Karlam Jungam, dīvainajam un pretrunīgajam psihoanalītiķim, ko Maikls Fasbenders atveido filmā Bīstamā metode, vai Brendonam, seksuālajam atkarīgajam Maikla Fasbenders filmā Kauns. Vai arī, ja vēlaties izpētīt erosa sarežģītību jaunā filmā, kurā galvenā loma nav Fasbendera kungam, varat to apskatīt Guļošā skaistule, Džūlijas Leijas viltīgā un netveramā filma, kas pati par sevi ir mīkla.

Lūsija (Emīlija Brauninga) ir salauzta un garlaikota Austrālijas universitātes studente, kas skraida ierastos neromantiskos veidos: šķiro kopijas drūmā birojā, tīra galdus lētā restorānā, laiku pa laikam piedāvā sevi kā pētniecisko priekšmetu zinātnes laboratorijā. Taču pēc tam, kad viņa ir atbildējusi uz sludinājumu bezmaksas universitātes pilsētiņas laikrakstā, viņa tiek pieņemta darbā ienesīgā un ļoti specializētā seksa darba pasaulē.

Kopumā tas varētu izklausīties kā drūms brīdinājuma stāsts vai smags piedzīvojums ekspluatācijā. Un Sleeping Beauty šad tad ņem vērā Lūsijas apstākļu drūmos un vientuļos aspektus. Daudz biežāk kamera kavējas pie Brauningas kundzes neapģērbtās formas, aicinot skatītāju aplūkot katru viņas pienainās un nevainojamās ādas centimetru. Šajā, protams, ir jūtama mīksta īgņa, taču Lejas kundze vēro Lūsijas ķermeni un to, kas ar to notiek, ar sapņainu atslāņošanos, kas ir vienlīdz vilinoša un satraucoša. Kā arī nedaudz smieklīgi. Lai gan tonis ir kluss un soļošana mierīgi nesteidzīga, Sleeping Beauty dažkārt ir gandrīz kliedzoši smieklīga, smails, bezgaumīgs sirreālistisks seksa farss. Luiss Bunuels varēja apbrīnot.



Attēls

Kredīts...Vendija Makdugala/IFC filmas

Pēc intervijas ar ledainu, aristokrātisku blondīni, vārdā Klāra (Reičela Bleika), Lūcijai tiek dots darbs, kas apvieno apakšveļas modelēšanu un ēdināšanu. Izģērbusies krūšturā, zeķēs, papēžos un prievītēs — un ar skaidriem norādījumiem par lūpu krāsas krāsu — viņa dzer vīnu geriatrijas vakariņās, savukārt citas sievietes ar tumšākiem matiem, smagāku grimu un atklājošākiem tērpiem izdod paipalas. un kaviārs.

Pēc tam Lūsija pasniedz brendiju no kristāla karafes, kamēr viņas darbabiedri viesiem kārto kā cilvēku mēbeles. Šī absolūtā valdījuma tabula — kurā gados veci, turīgi vīrieši ieskauj piekāpīgas, klusas, pārsvarā kailas un daudz jaunākas sievietes — ir mazāk plēsonīga, nevis nožēlojama, it kā Lejas jaunkundze vērtu acis uz nežēlīgo, nesmaidīgo erotiku, kas tiek demonstrēta plkst. partijas Eyes Wide Shut.

Tad Lūsija tiek paaugstināta amatā. Klāra rituāli gatavo kādu narkotisku tēju, un, Lūcijai snaužot eleganti iekārtotā guļamistabā, viņu apciemo vīrieši, kurus mēs atpazīstam no agrākajām vakariņām. Iestādes noteikumi aizliedz attiecības, taču tas gandrīz nemazina draudu sajūtu un iespējamo pārkāpumu.

Tomēr šķiet, ka klienti nevēlas atgūt savu seksuālo potenci tik ļoti, cik sērot par tās zaudēšanu. Lūsijas tukšais, gludais, pasīvais ķermenis ir ekrāns, uz kura viņi projicē savas vēlmes, un Brauningas kundzes citpasaules seja ar platajām acīm un smagajām lūpām atspoguļo noslēpumainību un daudzveidību. Viņa ir dzīva sieviešu arhetipu antoloģija: ingénue, femme fatale, meitene, kas pagājusi savvaļā, ko vien klients vēlas.

Video Notiek video atskaņotāja ielāde

Drāmas “Sleeping Beauty” režisore Džūlija Lei apspriež savu filmu.

Brauningas kundze tika līdzīgi fetišizēta Zeka Snaidera drūmajā, sirsnīgajā Sucker Punch filmā. Taču Lejas kundze, austrāliešu romānu rakstniece, kas veido savu pirmo filmu, īpašu uzmanību pievērš plaisai starp Lūsijas kā iekāres objekta statusu un viņas ilgošanos. Tā ir atšķirība starp idealizētu (vai zemisku) sievišķības redzējumu un parastu jaunu sievieti.

Mana maksts nav templis, ko viņa saka Klārai, kura bija ieteikusi citādi, un tajā, kā Lūsija pieiet savai seksualitātei, nav nekā maģiska vai svēta. Viņa ļauj sevi uztvert svešiem vīriešiem bāros, parasti ir pasīva un reizēm neapdomīga, kā arī patur savu pieķeršanās un dziļu emociju izpausmi savam traģiskajam, bezdzimuma literārajam draugam Birdmanam (Jūens Leslijs).

Kādā brīdī Lūsija vēlas noskaidrot, kas notiek, kamēr viņa atrodas Klāras dziras valdzināšanā, un šim nolūkam viņa iegādājas nelielu videokameru. Mēs, protams, jau zinām, taču plaisa starp mūsu uztveri un Lūsijas uztveri uzsver filmas dziļāko noslēpumu vai, iespējams, tās visefektīvāko ķircināšanu, kas notiek viņas prātā.

GUĻOŠĀ SKAISTULE

Atvērts piektdien Manhetenā.

Autore un režisore Džūlija Lī; fotogrāfijas režisors Džefrijs Simpsons; rediģējis Niks Meijers; mūzika Ben Frost; producēšanas dizains Annija Beauchamp; Šarēnas Beringeres kostīmi; producēja Džesika Brentnala; izlaidusi IFC Films. Darbības laiks: 1 stunda 50 minūtes. Šī filma nav novērtēta.


dokumentālās filmas zagšanas māksla

KARĀ: Emīlija Brauninga (Lūsija), Reičela Bleika (Klāra), Jūena Leslija (Birdmans), Pīters Kerols (1. vīrietis) un Kriss Heivuds (2. vīrietis).