Deguns bija pēdējais salmiņš

Filmas

Virdžīnijas Vulfas rakstības atdarināšana bija pārdrošība. Kaitina apsēstība ar viņas pašnāvību. Tracina viņas politikas neesamība. Un deguns? Nepalaidiet tos uz deguna.

'Uh,' nopūtās Džeina Markusa, Ņujorkas pilsētas universitātes absolventu centra angļu valodas profesore un trīs eseju sējumu par Vulfu autore. ''Iedomājieties Virdžīnijas Vulfas izcilo spožumu, kas tiek pārvērsta par šo absolūti sakropļoto muļķi ar patiešām neglītu degunu.

Viens no šīs travestijas avotiem, pēc profesora Markusa domām, ir Maikls Kaningems, Pulicera balvas ieguvējs grāmatas ''The Hours'' autors, kas ir Vulfa ''Mrs. Dalovejs.'' Un Deguns ir iegarena protēzes pielikums, kas rotā Nikolas Kidmenas seju atzinību ieguvušajā filmas versijā, kurā viņa attēlo Blūmsberijas karalieni.



Šonedēļ filma un Kidmenas kundze tika nominētas 'Oskara' balvai, radot vēl lielāku publicitāti grāmatai un filmai, kas palīdzēja Vulfu pārvērst par šīs sezonas 'It girl'. Pircēji sagrābj ''Mrs. Dalloway, grāmatu grupas un koledžas profesori lasa to un ''Stundas'' (Farrar, Straus & Giroux, 1998). '' kundze Dalloway'' ir Amazon pārdošanas saraksta mīkstais vāks Nr. 1, pirmo reizi 78 gadus vecā grāmata ir bijusi vislabāk pārdotā grāmata.


blakus esošās ģimenes kopsavilkums

Woolf cienītāji noteikti ir pateicīgi par visu uzmanību un pārdošanu. Tomēr konferencēs, vakariņu laikā un Virdžīnijas Vulfas e-pasta sarakstos daudzi Vulfas ļaudis kūsā, apgalvojot, ka viņu elks ir pārvērsts par nožēlojamu, pašnāvību apsēstu radījumu, viņas politika tiek ignorēta, viņas personība ir izkropļota un pat viņas skūpsti ir neprecīzi attēloti. .

Vilks, kuru pazīst un mīl profesors Markuss, ir smieklīgs, asprātīgs un gudrs, apņēmīga feministe un pacifists, produktīvs rakstnieks un redaktors. Pēc viņas domām, Kaningema kungs netuvojas. ''Tā ir niecīga, nenozīmīga atziņa no lieliskas grāmatas,'' viņa teica. ''Ne Kaningema, ne filmas veidotāji neuztver daudzlīmeņu kvalitāti, ko sniedz ''Mrs. Dalovejs.''

''Tas nepatīk nevienam,'' viņa paziņoja, atsaucoties uz kolēģu uzņemšanu ''The Hours'' abos tā veidos.

Patiesībā šis vērtējums ir pārāk skarbs. Dažiem patīk grāmata un viņi ienīst filmu, citiem ienīst grāmata un patīk filma. Un daži mīl abus. ''Tā ir viena no lieliskajām 20. gadsimta grāmatām,'' sacīja Luīze DeSalvo, kuras pašas grāmata ''Virdžinija Vulfa: Bērnības seksuālās vardarbības ietekme uz viņas dzīvi un darbu'' (Beacon Press, 1989.) vētra Vulfa zinātnieku vidū, un Kaningema kungs to min kā avotu izdevumā ''The Hours''. ''Un filma bija pasakaina.''

Bet kaislības, ko izraisa viņu mīļotās Virdžīnijas tēlojums vienā vai otrā, vai abās, ir baltas karstas.

Mākslinieki noteikti vienmēr ir aizguvušies no klasikas. Džeinas Raisas ''Plašā Sargaso jūra'' bija Šarlotes Brontes filmas ''Džeina Eira'' turpinājums; Eimijas Hekerlingas filma ''Clueless'' balstījās uz Džeinas Ostinas ''Emmu''. Un pirms visi sāka aizņemties no Šekspīra, viņš aizņēmās no itāļu romāniem. Izgriešana un ielīmēšana ir postmodernās literatūras pamatelementi. Karpu - un vēl ļaunāk - ir paredzami. Mārgaretas Mičelas īpašums nonāca tik tālu, ka iesūdzēja tiesā filmas “Vējiem līdzi” turpinājuma autoru “Vējš aizmucis”, lai mēģinātu novērst tā publicēšanu. (Tērps neizdevās.)

Un nav nekāds pārsteigums, ka zinātnieki ir iejūtīgi pret svešiniekiem, kas iekļūst viņu zālienā. ''Man ir jāaizstāv sava teritorija,'' atzīst Vara Neverovs, Starptautiskās Virdžīnijas Vulfas biedrības prezidents.

Taču daudziem Vulfa ticīgajiem ir vēl lielāka problēma. Viņi apgalvo, ka grāmata un filma atspoguļo senus, mānīgus Vulfa uzskatus, no kuriem viņi ir pavadījuši savu profesionālo dzīvi, atsakoties. Gadiem ilgi Vulfa tika uzskatīta par nederīgu Blūmsberijas lēdiju, vāju, snobisku vājprātīgu sievieti. Tikai 1970. un 80. gados feminisma zinātnieki beidzot izglāba viņu no satvertas neirotiķes.

Profesore Neverova, kura ir arī Ņūheivenas Dienvidkonektikutas štata universitātes angļu valodas nodaļas priekšsēdētāja, norāda, ka viņa nevēlas uzbrukt Maiklam Kaningemam. ''Gan filma, gan grāmata ir radošo pūliņu cienīgi un ir pelnījuši pastāvēt pašas par sevi,'' viņa sacīja, piebilstot, ka otrajā reizē filma viņai patika vēl labāk. ''Bet brīdī, kad viņi sāk tēlot Vulfu kā bezpalīdzīgu un emocionālu vampīru, manas ķibeles kļūst augšup.

'Mēs smagi cīnījāmies, lai viņu ievirzītu kultūras perspektīvā, kur viņa tiek cienīta — ārkārtīgi produktīva romānu rakstniece, izdevēja, kritiķe, aktīviste,' piebilda profesors Neverovs. 'Taču to tagad grauj Kaningemas grāmata un filma, un es par to esmu ļoti nemierā.'

Brenda R. Silver, angļu valodas profesore no Dartmutas un grāmatas ''Virginia Woolf Icon'' (Čikāgas Universitāte, 1999) autore, arī uzskata, ka šī jaunākā Vulfa prezentācija ir satraucoša. 'Ir vesela vēsture, kurā Vulfa tiek pasniegta kā šāda neirotiska, pašnāvnieciska, kalpiem sliktā sieviete, un Vulfa zinātnieki gadiem ilgi ir strādājuši pret to,' viņa sacīja. ''Šim viņas tēlam tiešām vajadzēja pazust pirms gadiem.''

Viņa sacīja, ka profesore Silvera nevarēja pabeigt 'Stundas', kad viņa to pirmo reizi paņēma, jo viņu tik ļoti kaitināja 'mākslīgās Virdžīnijas Vulfas' raksti un balss. 'Mana atbilde bija 'ja vēlaties lasīt Virdžīniju Vulfu, tad lasiet Virdžīniju Vulfu.' ''

Virdžīnija Nikolsone, Vulfa brāļameita, janvārī atkārtoja šos uzskatus rakstā The Times of London, lai gan viņa atzina, ka kā ģimenes locekle, 'no mana viedokļa, lai ko viņi darītu, tas būs nepareizi.'

Daži pārmetumi bija specifiski filmai. Filmas skatītājiem, kuri filmas sākumā un beigās redz Kidmenas kundzi brienam Ouse upē, var rasties iespaids, ka Vulfa nogalina sevi uzreiz pēc filmas “Mrs. Dalloveja, viņas pirmais lielais romāns, nevis 16 gadus vēlāk, 1941. gadā, 59 gadu vecumā, pēc gadiem ilgas pārsteidzošas radošuma. (''Ak, Dievs,'' sacīja Leslija Hankinsa, Starptautiskās Virdžīnijas Vulfas biedrības viceprezidente, kura raksta grāmatu par Vulfu un kino. ''Vai viņu vajadzēja divas reizes noslīcināt?'')

Dažiem īpaši nepatīkams ir Kidmenas kundzes smailais deguns. Filmas recenzijā laikrakstā The New York Times Stīvens Holdens sacīja, ka aplauzums Kidmenas kundzei piešķīris ''neparasti fizisku līdzību'' ar Vulfu, taču šis noskaņojums tiek dedzīgi apstrīdēts.

''Tas, kas mani patiešām atbaidīja, bija deguns,'' Marta Musgrova, Otavas universitātes pasniedzēja un doktorantūras kandidāte, rakstīja Virdžīnijas Vulfas e-pasta apmaiņas programmā. ''Nikola Kidmena bija pastāvīgi saraukusi pieri un visas filmas garumā izskatījās sašaurināta, nepārprotami satraukta par šo lietu viņas sejas vidū. Vai Vulfas laikabiedri bija aizņemti ar viņas degunu? Man nekad nav ienācis prātā, ka viņas proboscis bija Vulfas izskata, ja tā var teikt, noteicošā iezīme.''

Uzskatīja, ka viņas dzīves laikā Vulfa nākusi no lielu skaistuļu ģimenes. Viņas fotogrāfija parādījās Londonas žurnālā Vogue, un britu fotogrāfs Sesils Bītons iekļāva viņas portretu savā 1930. gada grāmatā 'Skaistuma grāmata', kurā bija rakstīts viņas 'šķīstais un drūmais skaistums' un viņas 'kautrīgās, pārbiedētās acis ir dziļas, asas. putnveidīgs deguns un stingri savilktas lūpas.''

'Tā bija kļūda padarīt viņu tik niecīgu,' par Vulfa tēlojumu filmā sacīja profesors Silvers. Viņa apgalvo, ka trūcība ir saistīta ar 'ticību, ka intelektuālas sievietes nav stilīgas, modernas vai skaistas'.

Savukārt Kaningema kungs ir apmulsis par visām stulbām. 'Es domāju, kādu filmu šie cilvēki skatās un kādu grāmatu viņi lasa,' viņš teica. ''Grāmata, ko uzrakstīju, un filma, kas tika uzņemta no grāmatas, dara pēc iespējas lielāku godu viņas vitalitātei, šarmam un spožumam.

'Skatīt savādāk,' viņš turpināja, 'ir sava veida traka un tīša maldīšanās.'

Bet tas ir sagaidāms. Jautājums nav tik daudz par to, vai jums patīk vai nepatīk šis vai cits Virdžīnijas Vulfas raksturojums, sacīja profesors Silvers, bet gan 'kurš apgalvo, ka runā īstās Virdžīnijas Vulfas vārdā — kam viņa pieder?'

Kā Hermione Lī rakstīja savā slavenajā 1997. gada biogrāfijā, ''Virdžīnijas Vulfas stāstu pārformulē katra paaudze. Viņa kļūst par sarežģītu modernistu, kas aizņemts ar formas jautājumiem, vai manieres komiķes, vai neirotiskas, augstprātīgas estētas, vai izgudrojošas fantastikas, vai postošas ​​snobas, vai marksistiskās feministes, vai sieviešu dzīves vēsturnieces, vai vardarbības upuri, vai lesbiešu varone. , vai kultūras analītiķis, atkarībā no tā, kas viņu lasa, kad un kādā kontekstā.


brīnum sievietes kostīmu dizains