Ilgā cīņa par 'Vēja aizvestu'

Filmas

1939. gada grāvējs savulaik simbolizēja masu izklaidi. Bet afroamerikāņi jau no paša sākuma ir protestējuši pret to, pat ja baltā Amerika to nevēlējās dzirdēt.

Gone With the Wind, kurā Vivjena Leja Skārletas O’Hāras lomā pa kreisi un Hetija Makdaniela kā Mammy, ir ilgstoši veidojusi tautas izpratni par pilsoņu karu un rekonstrukciju, iespējams, vairāk nekā jebkurš cits kultūras artefakts.

Kad HBO Max otrdien paziņoja, ka uz laiku no sava straumēšanas pakalpojuma noņem Vēju aizvests, šķita, ka tiek nogāzts vēl viens konfederācijas piemineklis.

Vēja aizvests, iespējams, ka jaunāki cilvēki šodien tiek reģistrēti tikai kā viņu vecmāmiņas iecienītākā filma (vai varbūt kā trausla joka avots, kas atklāj Spaika Lī filmu BlackKkKlansman). Un katram ievērojamajam konservatīvajam, kurš apsūdz HBO Max cenzūrā, sociālajos medijos bija daudz, lai filma nosaukta par garlaicīgu.



Bet 1939. gada klasika joprojām ir visu laiku ienesīgākā filma, ņemot vērā inflāciju — ir ilgstoši veidojis tautas izpratni par pilsoņu karu un rekonstrukciju, iespējams, vairāk nekā jebkurš cits kultūras artefakts.

Vai vēlaties rīkot dienvidu priekšteces kāzas — no kurienes tas nāk? teica Kellija Kārtere Džeksone , vēsturnieks Velslija koledžā, kurš pasniedz kursu par verdzību un filmām. Cilvēki teiks, ka nav redzējuši filmu. Bet viņi to ir redzējuši - tikai ne sākotnējā formā.

HBO Max gājiens notika dienu pēc tam, kad laikraksts The Los Angeles Times publicēja filmas 'Twelve Years a Slave' scenārista Džona Ridlija viedokļu rakstu, kritizējot Vēju aizvestu par tās rasistiskajiem stereotipiem un verdzības šausmu balināšanu, kā arī aicinot to darīt. iesniegts tikai ar pievienotu vēsturisko kontekstu. (Dažas dienas vēlāk afroamerikāņu kinozinātniece Žaklīna Stjuarte paziņoja viedokļu raksts vietnei CNN.com ka viņa sniegs ievadu, kad filma atgriezīsies straumēšanas pakalpojumā.)

Taču tas arī atspoguļo novēlotu izrēķināšanos ar afroamerikāņu kritiku, kas sākās tūlīt pēc Mārgaretas Mičelas romāna publicēšanas 1936. gadā, pat ja tā tik tikko netika atzīmēta galvenajā baltajā presē.

Vēja aizvests ir viens no mītiskajiem zibens spērieniem Amerikas kultūras vēsturē. Mičels, bijušais žurnālists, kurš uzrakstīja romānu (pirmo un vienīgo), atgūstoties no traumas, gaidīja, ka tas tiks pārdots 5000 eksemplāros. Tā vietā tā kļuva par sensāciju, sešu mēnešu laikā pārdodot gandrīz miljonu eksemplāru un nopelnot viņai Pulicera balvu un Nacionālo grāmatu balvu.

Filmas versijas producēšana, tostarp Skārletas O’Hāras un Reta Batlera aktieru atlase, tika elpu aizrautīgi atspoguļota presē. Un līdz atvēršanas vakaram, 1939. gadā, tika pārdoti septiņi miljoni grāmatas eksemplāru.

Neprāts ap romānu un filmu arī aizkustināja nacionālo trakumu pēc visa veida Diksija. Mitchell tika pārpludināts ar lūgumiem atļaut Gone With the Wind tematikas pildspalvas, cepures, lelles un pat chintz audumu. 1939. gadā uzņēmums Macy’s vairākus sava vadošā veikala stāvus veltīja ar filmu saistītajiem produktiem ar tēmu The Old South Comes North.

Attēls

Kredīts...Afro American Newspapers/Gado, izmantojot Getty Images

Cilvēki to vienkārši apēda, sacīja Kārena L. Koksa , vēsturnieks no Ziemeļkarolīnas universitātes Šarlotē un grāmatas Dreaming of Dixie: How the South Was Created in American Popular Culture autors. Un Mičela plantāciju nostalģijas ziemeļu apskāviens ar laimīgu, paklausīgu vergu attēlojumu nebija tikai nekaitīgs dzīvesveida patērētājs.


Tony Curtis pēdējā fotogrāfija

20. gadsimta 30. gados tika uzsākta civiltiesību darbība, taču, ja visi skatās šo filmu vai lasa šo grāmatu, viņiem rodas priekšstats, ka viss bija tieši tā, sacīja Kokss. Tā baltajiem ziemeļniekiem bija vieglāk skatīties uz afroamerikāņu migrantiem, kas ierodas tādās vietās kā Čikāga, un pateikt: 'Kāpēc jūs nevarat rīkoties kā šie nēģeri?'

Bet pat tad, kad baltie amerikāņi aptvēra mēness gaismu un magnolijas, afroamerikāņi tā bija iebildumu reģistrēšana . Drīz pēc tam, kad producents Deivids O. Selzniks iegādājās tiesības, bija sūdzības ka filmas versija mudinātu uz vardarbību, izplatītu fanātismu un pat izjauktu no sliedēm ierosināto federālo pretlinča likumprojektu.

Mārgareta Mičela reaģēja noraidoši uz kritiku. Es nedomāju ļaut nevienam problēmu raisošajam profesionālam nēģerim mainīt manas jūtas pret rasi, ar kuru manas attiecības vienmēr ir bijušas mīlestības un savstarpējas cieņas pilnas, viņa rakstīja draudzenei.

Selzniks izdarīja sarežģītāka deja . Man, piemēram, nav nekādas vēlēšanās veidot nevienu pret nēģeriem vērstu filmu, viņš rakstīja piezīmē scenāristam Sidnijam Hovardam. Mūsu attēlā es domāju, ka mums ir jābūt ļoti uzmanīgiem, lai nēģeri nepārprotami iznāktu virsgrāmatas labajā pusē.

1936. gadā NAACP sekretārs Valters Vaits viņam rakstīja, paužot bažas un ierosinot nolīgt kādu, vēlams afroamerikāni, lai pārbaudītu iespējamās faktu un interpretācijas kļūdas. Viņš rakstīja, ka rekonstrukcijas perioda vēstures rakstīšana pēdējo divu vai trīs paaudžu laikā ir bijusi tik pilnībā konfederēta, ka mēs, protams, esam zināmā mērā noraizējušies.

Attēls

Kredīts...New Line Cinemas

Selzniks sākotnēji izteica viena potenciālā afroamerikāņu padomnieka vārdu, bet galu galā nolīga divus baltos, tostarp Mičela draugs žurnālists , kura uzdevums ir saglabāt dienvidu runas autentiskumu ( jautājums, kas rada lielas bažas dažiem baltādainajiem romāna cienītājiem, kuri rakstīja Selznikam) un izvairoties no kļūdainiem soļiem par detaļām, piemēram, par Skārletas galvassegas piemērotību vakara ballītē.

Filma mēģināja dezinficēt dažus romāna rasistiskos elementus. Atsauces uz Ku Klux Klan, ko romāns sauc par traģisku nepieciešamību, tika izlaistas. Negribīgi arī Selzniks izgriezt no skripta izplatīts, bet bēdīgi slavens rasu apvainojums (naida vārds, kā to izteica viens afroamerikāņu žurnālists, kurš bija nosvērts).

Filma arī izsmalcināja ainu no grāmatas, kur Skārletu, vienai braucot cauri būdām, gandrīz izvaro melnādains vīrietis, kas liek klanam veikt atbildes reidu. Tā vietā uzbrucējs ir nabaga baltādains vīrietis, un nav precizēts, kāda būtība ir mātītei, kas brauc, lai atriebtu viņas godu.

Vīriešu grupa var iziet ārā un “dabūt” izvarošanas mēģinājuma vainīgos, nevelkot viņiem pāri garas baltas palagas, Selzniks raksta savā piezīmē.

Taču filma izvirzīja nostalģisko Lost Cause mitoloģiju — līdz tam laikam dominējošo nacionālo skatījumu uz pilsoņu karu —, sākot ar sākuma titulkartītēm, kurās tiek godināta kavalieru un kokvilnas lauki, skaista pasaule, kurā ieņēma Galantry. tā pēdējais priekšgals.

Pat ražošanas laikā izskanēja aicinājumi boikotēt afroamerikāņus. Pēc tam Čikāgā, Vašingtonā un citās pilsētās pie teātriem notika protesti.


uzņemt patversmes filmas apskatu

Kamēr atbildes uz gatavo filmu melnajā presē bija jauktas, kritika bija skarba. Čikāgas Defender sākotnēji publicēja sleju, nosaucot to par neaizskarošu, un Hetijas Makdanielas (Mammy) un Butterfly McQueen (Prissy) priekšnesumus par nēģeru mākslinieciskumu. Taču nedēļu vēlāk tas publicēja skarbu apskatu, nosaucot to par terora ieroci pret melnādaino Ameriku, un šis noskaņojums izskanēja citos melnajos laikrakstos, piemēram, Pitsburgh Courier, kas nosodīja to, ka visi melnādainie tiek attēloti kā laimīgi mājas kalpotāji un nedomājoši, bezpalīdzīgi kluči.

Starp tiem, kas to redzēja ap šo laiku, bija pusaudzis Malkolms X. Es biju vienīgais nēģeris teātrī, un, kad Butterfly McQueen iesaistījās viņas darbībā, es jutos kā rāpties zem paklāja, viņš rakstīja savā autobiogrāfijā.

Tikmēr baltā publika bija lielā mērā aizrautīga, svinot gandrīz četras stundas ilgo Technicolor eposu ar simtiem ekstras, grezniem kostīmiem un tēmām, kas saistītas ar smagumu un izdzīvošanu, kas rezonēja ar valsti, kas izkļūst no depresijas.


cik veca bija melnā pantera, kad viņš nomira

Baltajos laikrakstos, tostarp The New York Times, aizrautīgi tika ziņots par filmas pirmizrādēm Ņujorkā un Atlantā, kur četru dienu laikā piedalījās Ebenezera baptistu draudzes koris (tostarp viens kinozinātnieks). ir atzīmējis , 10 gadus vecais Mārtins Luters Kings, jaunākais), dzied Taras, filmas plantācijas, maketa priekšā. Taču tikai daži atzīmēja afroamerikāņu protestus vai jebkādu melno kritiku.

Pat pēc 1960. gadiem filma daudziem baltajiem amerikāņiem izturēja kā iemīļotu kultūras kritēriju, Holivudas zelta laikmeta simbolu un pat pašu amerikāņu identitāti.

1974. gadā NBC samaksāja rekordlielus 5 miljonus dolāru (šobrīd vairāk nekā 26 miljonus dolāru) par tiesībām vienu reizi demonstrēt filmu, kā daļu no tās Bicentennial programmas. To pārraidīja divas naktis, un to skatījās 47 procenti no visām Amerikas mājsaimniecībām.

Daži afroamerikāņu mākslinieki ir izvirzījuši tiešus izaicinājumus tās balinātajai nostalģijai. 2001. gadā Mičela īpašums cīnījās ar zaudētu autortiesību cīņu pret filmu “Vējš aizmucis”, romānistes Alises Rendālas parodiju no paverdzināto skatu punkta. Tikmēr autorizētie turpinājumi ir mēģinājuši, dažreiz neveikli, atjaunināt grāmatas rasu politiku, vienlaikus saglabājot balto romantiku.

Attēls

Aleksandras Riplijas filmā Skārleta 1991. gadā Skārleta mīloši tiecas uz mirstošo mammu, kura jau agri tiek izvadīta no skatuves (kopā ar lielāko daļu melnādaino varoņu). Reta Batlera ļaudis, ko veidojis Donalds Makkeigs, no 2007. gada, koncentrējās uz cīņu pēc pilsoņu kara par balto pārākuma atjaunošanu, bet aizklusēja jautājumu par Klanu (un Reta iespējamo dalību).

Citas institūcijas ir mainījušas savu pieeju. Kopš 2006. gadā Atlantas Vēstures centrs pārņēma Mārgaretas Mičelas māju no privātas grupas, uzmanība ir novirzījusies no literārā viedokļa, kas mazina rasu strīdus, uz akcentu uz stāsta rasistisko tropu un sagrozīto vēsturi, kā arī faktu, ka afroamerikāņi iebilda. no sākuma.

Centra viceprezidente viesu pieredzes jautājumos Džesika VanLanduita sacīja, ka pēdējos gados mājā ir samazinājies apmeklētāju skaits, lai gan joprojām ir liels kontingents no citām valstīm, kur vēja vadīts ir populārs.

Taču pat Amerikā tā saglabā savu pievilcību, tostarp to auditoriju vidū, kas zina labāk, kā to izteicās New York Times kritiķis Vincents Kanbijs, pārsvarā aizrautīgā filmas pārvērtējumā 1998. gadā.

Džeksons, Velslijas vēsturnieks, sacīja, ka skolēni parasti nāk uz viņas klasi, jo nekad nav redzējuši filmu. Bet tas galu galā ir viens no piedāvājumiem, uz kuriem viņi visvairāk reaģē.

Studenti sacīs: 'Man patīk 'Vēja aizvests' un 'Es ienīstu 'Vēja aizvests', viņa teica. Viņiem patīk estētika, kas ir tik pārspīlēta, ka tā ir kā konfekte. Bet viņi zina, ka es likšu viņiem rakt dziļāk. Un kad viņi to dara, viņi saka: 'Tas ir šausmīgi.'