Kā Džesika Čestaina kļuva par Tammiju Feju

Filmas

Lai aktrisi pārvērstu par filmas The Eyes of Tammy Faye teleevanģelisti, bija nepieciešama neliela ticība un daudz mākslinieku.

Komanda strādā pie Džesikas Čestainas filmas The Eyes of Tammy Faye producēšanas laikā.

Džesika Časteina gadiem ilgi meklēja iespēju spēlēt Tammiju Feju Mesneri, kristīgās apraides nenogurdināmo zvaigzni. Miljonu auditorijai vairāk pazīstama kā Tammija Feja Beikere, viņa un Džims Beikers, viņas vīrs tajā laikā, vadīja populāro PTL televīzijas ministriju, līdz astoņdesmito gadu beigās viņus sagrāva finanšu un seksa skandāli.

Tātad, kad Česteins beidzot ieguva šo iespēju Tammijas Fejas acis, Jaunajā biogrāfiskajā filmā, kurā piedalījās Endrjū Gārfīlds Džima Beikera lomā un kuras režisors bija Maikls Šoalters, viņa bija apņēmusies izskatīties šajā lomā. Kā Časteins teica par sievieti aiz sava rakstura: viņa nekad neko nav darījusi pusceļā. Viņai nebija ne mazākās vēsmas vai savrupības. Tāpēc es vienkārši jutos tā, it kā es nevaru iemērkt savu kāju vai būt foršs un savrup priekšnesumā. Man bija jālec vismežonīgākajā, ekstrēmākajā veidā. Jo tā viņa dzīvoja katru mirkli.



Česteina bija veikusi pati savu pētījumu par filmu, kuru Searchlight Pictures piektdien izlaida: viņa meklēja žurnālu rakstus par Mesneru, kurš nomira 2007. gadā, kā arī vecās fotogrāfijas un TV izrādes. Taču, lai veiktu šīs pārvērtības, bija nepieciešama grima, matu un garderobes mākslinieku komanda. Daži no viņiem jau iepriekš bija strādājuši ar Časteinu, un viņi zināja, ko no viņiem sagaida. Būtībā tas ir tas, ko viņa saka, ka vēlas, sacīja frizieris Stefānija Ingrama, piebilstot: “Tajā brīdī jums tas vienkārši ir jāpadara.

Šeit Časteins un vairāki mākslinieki, kas strādāja filmā The Eyes of Tammy Faye, stāsta par to, kā viņi varēja piepildīt TV personības kurpes (nemaz nerunājot par viņas parūkām, fliteriem un akrilu).

Džastins Rolijs, filmas protēžu grima dizainers, un viņa komanda saskārās ar divkāršu izaicinājumu. Pirmkārt, protēžu izstrāde (mākslīgās ādas ierīces, kas izgatavotas no silikona, kas pildīts ar želeju), kas radīja pareizo līdzsvaru starp tēlu un izpildītāju: Džesika vēlējās pazust lomā un patiešām iemiesot Tammiju, pilnībā neiznīcinot arī Džesiku, sacīja Rolija. Mums bija patiešām rūpīga deja par to, cik daudz protezēšanas mēs izmantosim vai nē. Otrkārt, izveidojot konsekventu izskatu, kas veidotu Bakkeru viņas atpazīstamākajos laikmetos: strādājot apgrieztā secībā, kad esam noskaidrojuši, kas mums bija jādara 1980. un 90. gados, vienīgais veids, kā panākt, lai pārējais darbotos, būtu pievienot protezēšana viņas jaunākajam izskatam, Raleigh paskaidroja. Mums bija jāsaglabā šāds nepārtrauktības līmenis, anatomiski runājot, visas filmas garumā.

1960. un 70. gados Časteina valkāja protezēšanu uz vaigiem, ierīci uz zoda (lai nosegtu bedrīti) un līmlenti, lai uzvilktu deguna galu. 80. gados notikušajās ainās viņa pievienoja ķermeņa tērpu, pilna kakla protēzi un ierīci uz augšlūpas; 90. gadiem viņa pievienoja acu maisiņus. Viscaur Rolijs teica: vaigi bija raksturīgākais elements, kas bija jānes cauri.


kad filmām tika pievienota skaņa

Attēls

Kredīts...Daniels Makfadens/Searchlight Pictures

Attēls

Kredīts...Daniels Makfadens/Searchlight Pictures

Par visu kosmētiku, ko Mesnere valkāja, un, lai arī viņa par to tika izsmieta, grima komandas locekļi sacīja, ka vēlas izvairīties no ņirgāšanās. Tā vienkārši pārliecinājāmies, ka nekas, ko mēs nedarām, neapdraudētu viņa patiesumu un lai mēs nekad nepārkāptu karikatūru, sacīja grima māksliniece Linda Doudsa, kura kopā ar aktrisi ir strādājusi pie 15 filmām, sākot ar 2013. gada šausmu filma Mama.

Doudss, kurš vadīja grima nodaļu raidījumā The Eyes of Tammy Faye, sacīja, ka varonei grima lietošanā vienmēr ir jābūt skaistuma elementam: Viņai ļoti patika grims, un viņai patika izskatīties tā, kā viņa to darīja grimā. Viņa vienkārši kļuva drosmīgāka ar to.

Rozā bija ievērojama krāsa viņas jauneklīgajā paletē, taču laika gaitā viņas krāsa kļuva tumšāka, un viņa uztetovēja savu acu zīmuli, uzacis un lūpu zīmuli (atkārtoti ar marķieri uz Chastain). Mums bija arī daudz vairāk skropstu, kas jārisina — no vienas tušas kārtas mēs pārgājām uz četrām vai piecām, sacīja Douds. Viņa intervijās teica: “Kurš teica, ka uz mākslīgajām skropstām nedrīkst uzklāt skropstu tušu? No kurienes nāk šie noteikumi? Lai būtu kristietis, tev nav jābūt dusmīgam.

Lai izveidotu drēbju skapi ekrānā redzamajai Tamijai Fejai, filmas kostīmu māksliniekam Mičelam Treversam bija jāiedziļinās arī viņas tēlā: godīgi sakot, es devos iepirkties tāpat kā Tammija, sacīja Travers. Viņai bija izteiksme, kurā viņa teiktu, ka iepirkšanās ir viņas mīļākais kardio treniņš. Un viņa bija sieviete, kurai patika medības.

Viņš izpētīja maiņas tikšanās un īpašumu pārdošanu, iepirkās Etsy un T.J. Makss, meklējot drēbes sievietei, kura vēlējās izskatīties varena vēl pirms to varēja atļauties un kurai vēlāk bija pieejama nauda, ​​pēc tam to pazaudēja.

Es varētu izstāstīt stāstu par to, kā bija justies ērti ar naudu un gandrīz aizmirst, ka lietām ir cenas, sacīja Travers. Un es varētu arī pastāstīt stāstu par to, kā bija to visu zaudēt un spiedienu izturēt pret šo personu, kad jums nebija līdzekļu.

Viņas 1980. gadu zenītā varones apģērbs izskatījās jauns, un viss tajā bija liels: plecu spilventiņi, piespraužamie auskari, punktiņi. Un, runājot par Tammija Feja dzīvi pēc PTL, Treverss stāstīja, ka viņš mēģināja atkārtoti izmantot agrāk jau salikto izskatu, lai radītu sajūtu, ka tā ir sieviete, kas turas pie kaut kā, kas tur bija agrāk, bet tas nenāk tik viegli.

Attēls

Kredīts...Fox Searchlight attēli

Lai Čestaina mati izskatītos pēc Tamijas Fejas neaizmirstamajām tērzēm, bija vajadzīgas ne mazāk kā 11 parūkas: brunetes viņas jaunībā; lielas blondas viņas ziedu laikiem 80. gados un sarkanas viņas vēlākajiem gadiem — pat noņemama parūka ar iebūvētu galvas saiti, ko Česteins varēja novilkt, lai atklātu varoņa īsās, šaurās šķipsnas (patiesībā cita parūka). Un nedomājiet, ka Stefānija Ingrama, filmas matu nodaļas vadītāja un vēl viena daudzu Čestaina projektu veterāne, vienkārši atrada šīs parūkas veikala plauktā.

Tas ir smieklīgi, jo cilvēki saka: “Tu izņem tos no kastes un uzvelc,” sacīja Ingrams. Es domāju, mmm, nē, tu nē. Dažas parūkas bija krāsainas un atbilst Čestaina specifikācijām, bet citas tika izgatavotas pēc viņas pasūtījuma. Noteiktā filmēšanas dienā varētu pieaicināt vēl piecus līdz 10 stilistus, lai pārējiem dalībniekiem nodrošinātu laikmetīgus matus. Tuvojoties filmēšanas beigām, kad Tammija Feja lūdz šķirties no sava vīra, Ingrams teica: es vienkārši izjuku. Es domāju, ka mans ķermenis vienkārši aizgāja, ak, Dievs, tu tiešām to izdarīji.

Lomu spēlēšana zem daudziem parūku, apģērba, kosmētikas un silikona slāņiem bija galvenokārt jauns Čestaina process. Viņa stāstīja, ka viņas tuvākā iepriekšējā pieredze bija dusmīgās varones attēlošana Brodvejas iestudējumā Mantiniece, kurā viņai nebija tik lielas mākslinieciskās komandas priekšrocības: man bija deguna protēze, ko pati uzliku, viņa sacīja. Tāpēc es ļoti cienu to, ko viņi dara. Jo tas tiešām bija grūti.

Ik dienas, lai kļūtu par Tammiju Feju, dažkārt var paiet piecas līdz septiņas stundas pat pirms filmēšanas sākuma, taču Časteins sacīja, ka ilgstoša gatavošanās viņai vismaz piedāvāja papildu laiku, lai sazinātos ar savu varoni. Tik ilgi sēžot krēslā, tas var iztukšot, sacīja Časteins. Es nepārtraukti skatījos viņas video, klausījos viņas balsi. Es to izmantoju kā skrejceļu. Dažreiz, spēlējot kādu varoni, jūs saņemat 30 minūšu skrejceļu, pēc tam paceļaties un šaujat. Manam varonim bija īpaši garš skrejceļš.