FILMA; Šekspīra pasaka, kuras laiks ir pienācis

Filmas

JA Viljams Šekspīrs būtu dzīvs šodien, viņš rakstītu un vadītu filmas. Džūlijas Teiloras filma 'Titus', kas tika atklāta pagājušajā nedēļā, piedāvā ieskatu tajā, kādi tie varētu būt: izaicinoši, bet pieejami, traģiski un komiski, atsaucīgi uz pagātni, bet aktuāli arī tagadnei.

Teilores kundzes mīļākā aina 1998. gada filmā ''Iemīlējies Šekspīrs'' ir tā, kurā Vils ārpus sava teātra sastopas ar zēnu, kurš kaķim baro peles. Mazais spīdzinātājs pauž apbrīnu par noteiktu lugu, kurā tiek nogrieztas galvas un ar nažiem sakropļota meita. ''Kad es rakstu lugas,'' viņš saka, ''tās būs kā 'Tīts'.'' Vils ir gandarīts. Viņš jautā zēnam viņa vārdu: tas ir Džons Vebsters.


Brendona Lī nāves foto

Īstais Vebsters bija apdāvinātākais no dramaturgu paaudzes, kas sekoja Šekspīram. Viņš izcēlās ar tumši spožām atriebības traģēdijām, kas svārstās starp ārkārtēju vardarbību un melno komēdiju. Vebsters bija sava vecuma Kventins Tarantīno, taču viņš neizgudroja šo jaukto drāmas stilu. Kā liecina aina filmā 'Iemīlējies Šekspīrs', nopelns tajā pieder pašam Vilam. Asiņainais, bet asprātīgais ''Tīts Androniks'' bija jaunā Šekspīra pirmais kases sagrauts darbs, darbs, kas padarīja viņa vārdu, pirmā no viņa lugām, kas iznāca drukātā veidā.



Lai gan ''Tituss'' savā laikā bija ārkārtīgi veiksmīgs, vēlākajām paaudzēm radīja apmulsumu. Kad varonis saskaras ar savu bērnu šausminošo likteni, viņš neraud un nelādās. Viņš smejas. Kritiķi 18. un 19. gadsimtā nevarēja tikt galā ar šādu nesakritību, bet mūsos tas skar. Elizabetes iedzīvotāji nebaidījās stāties pretī vardarbībai tādos veidos, kas vienlaikus ir šokējoši un rotaļīgi. Šajā ziņā mēs esam līdzīgi viņiem, un tā arī ir, ka ''Tīts'' ir Šekspīra luga tūkstošgades mijai.

Asiņaina atriebība, sadalīšana, izvarošana, izlikšanās neprāts, kanibālisms: kas gan vairāk var būt vajadzīgs filmai? Intervēta Londonā dienā, kad viņa ieguva Evening Standard balvu par filmu Karalis Lauva, Džūlija Teilore sacīja, ka viņai ir bijusi smaga cīņa ar Amerikas Kinofilmu asociāciju, lai iegūtu filmu Tituss, nevis NC-17 vērtējums. Viņa atklāja, ka viņa aizstāv savu filmu telefona zvanā no Venēcijas - 'Es esmu pilsētā,' viņa teica, 'kur baznīcām ir freskas uz sienām, kurās redzamas daudz šokējošākas ainas nekā jebkas cits manā filmā.' Viņa piekrita izgriezt dažus kadrus no savas romiešu orģijas, bet tas, kas atklāj viņas aizstāvību, ir salīdzinājums ar renesanses gleznām, kurās attēloti mocekļi un nolādētie. Tas norāda uz divām lietām: Teilores kundzes iztēles vizuālo kvalitāti, kas ir redzama visur filmā, un viņas pārliecību, ka 'Tīts' nav Šekspīra katls, bet gan dziļa cilvēces tumšāko nolokšņu izpēte. spēks, kas var noturēties ar lielākajiem un satraucošākiem Rietumu kultūras radošajiem darbiem.

Filma tika uzņemta Cinecitta studijā Romā, un tādas ainas kā orģija neizbēgami liek salīdzināt ar ''Fellini Satyricon'', jo īpaši tāpēc, ka Teiloras kundzes producente Dante Fereti strādāja ar Fellīni. Ir arī Pasolini pieskāriens, kas ir meistars emocionālo ekstremitāšu dramatizēšanā skarbi apgaismotās ainavās. Taču visbagātākā ietekme ir paša Šekspīra proto-kinemātiskajai iztēlei. Teilores kundzei piemīt dotība atrast vizuālus ekvivalentus dramaturga figurālajam dzejolim. Divas vietas, kas atrodas viņas ''Tīta'' centrā, purvs un krustojums, ir savdabīgi spokainas. Viņi tulko Šekspīra dzeju kino valodā. Tajā pašā laikā filma pilnībā respektē oriģinālos vārdus, reproducējot lielāku teksta procentuālo daļu nekā jebkura cita jaunākā Šekspīra ekrāna adaptācija, izņemot Keneta Branaga pārāk garo 'Hamletu' 1996. gadā.

Tāpat kā Pasolini, Šekspīrs uzskatīja, ka senie mīti var runāt ar mūsdienu laikiem. ''Titus Andronicus'' mijas mitoloģija, vēsture un izgudrojumi. Stāsts ir veidots pēc pasakas par Filomelu, kuru izvaroja viņas svainis. Viņš izgriež viņai mēli, lai viņa nevarētu atklāt savu identitāti, bet viņa atrod citu veidu, kā sazināties, ļaujot māsai izkļūt no briesmīgas atriebības. Šekspīrs paņēma šo mītisko prototipu un pārstāstīja to, izmantojot izdomātu stāstījumu par izdomātu romiešu ģenerāli Titu Androniku, kurš atgriežas no veiksmīgiem kariem pret gotiem, lai nonāktu pretrunā ar jauno imperatoru. Roma no iekšpuses sabrūk haosā.

Lugas darbība norisinās vienlaikus mūžīgā mītā, impēriskajā Romā un paša Šekspīra Eiropā. Arī Teilores kundze rada stilīgu pagātnes un tagadnes saspēli, vienu brīdi ar ratiem un motocikliem nākamajā. Viņa lasa 'Tītu' kā 2000 gadu kara un vardarbības apkopojumu. Kolizeja ainas tika uzņemtas Horvātijā; tuvums Bosnijai un Kosovai bija pastāvīgs atgādinājums, ka kara zvērības ir tikpat modernas, cik senas.

''Tituss,'' teica Taymor kundze, nav tikai par vardarbību; ''Tas ir par to, kā mēs veidojam izklaidi no vardarbības.'' Līdz ar to filmas sākuma secība, kas pielāgota režisora ​​1994. gada Ņujorkas iestudējumam, kurā zēns iestudē rotaļlietu karavīru kauju televīzijas vardarbības pavadījumā. Rotaļa kļūst par realitāti, kad iestājas karš un bērns tiek katapultēts senajā Kolizejā. Turpmākā darbība tiek liecināta ar viņa acīm, kas kļūst par mūsu acīm.

Žēluma klātbūtne liecināšanas aktā ir viens no iemesliem, kāpēc Teiloras kundzei ir taisnība, lai pretoties vieglām paralēlēm ar Kventinu Tarantino. 'Pulp Fiction' ir tikai virspusējs,' viņa sacīja, savukārt 'Tīta' varoņi un skatītāji dodas iekšēja ceļojumā, kurā cilvēka reakcija uz vardarbību ir svarīgāka nekā pati vardarbība. Filmas centrā ir aina, kas saistīta ar mušas nogalināšanu, kurā melnā komēdija uz brīdi piekāpjas izsmalcinātam maigumam, ko smalki atveido gan Teilores kundzes kamera, gan Entonija Hopkinsa izrāde Tita lomā.


Merilinas Monro šova meitenes kostīms

Tikai izcils aktieris savu spēku virsotnē var attaisnot varoņa jūtu diapazonu. Lorenss Olivjē to sasniedza Pītera Brūka 1955. gada skatuves iestudējumā, kas šo lugu atpirka no gadsimtiem ilgās nevērības un noniecināšanas. Tagad Hopkinsa kungs, kurš savu karjeru sāka Olivjē vadībā Londonas Nacionālā teātra pirmsākumos, to ir sasniedzis filmā. Viņa priekšnesumā neiztrūkst arī Olivjē grandiozā stila godināšanas brīži, taču tas ir visbagātīgākais, kad tas ir kluss, nevis skaļš, it īpaši, kad kādreiz lepnais ģenerālis tiek novests līdz asaru pilnas līdzjūtības meklēšanai no akmeņiem uz ceļa. Tikpat neaizmirstams ir Tita izvirdums pret pasaules netaisnību: ''Ja šīm nelaimēm būtu pamats, / tad es varētu ierobežot savas bēdas.'' Teimora kundze uzskata, ka šādas rindas atbilst jebkurai Šekspīra grāmatai.

Viņa ir tikpat sajūsmā par Tita pretinieces Tamoras, gotu karalienes (Jessica Lange) lomu. ''Kāpēc cilvēki saceļ tādu traci par lēdiju Makbetu?'' viņa teica. ''Mēs nekad neuzzinām, kādi ir viņas motīvi, turpretim ar Tamoru tas ir saprotams jau no paša sākuma: viņa ir māte, kurai nodarīts pāri.'' Šekspīra tekstā Tamora tiek salīdzināta ar ''trakojošu tīģeri'', tēlu, ko Teilores kundze parāda ekrānā. no filmas sapņainajiem ielaidumiem. Tamora ir nikna, jo viņa aizsargā savus mazuļus — tīģeru karalieni, kas vēlas atriebties, jo Tituss ir pavēlējis upurēt viņas vecākajam dēlam.

Viņas divi jaunākie dēli Hīrons un Dēmetrijs ir satraucoši pazīstami 20. gadsimta beigu auditorijai. Jaunie goti, kuriem ir garlaicīgi, viņi dodas slepkavībā, lai to izbaudītu. Filma norisinājās pirms slaktiņa Kolumbīnas augstienē, taču Teilores kundze sajuta rezonansi, kad tas notika. Šekspīrs rupji nedēmonizē Tamoras zēnus. Viņš mums parāda, ka vienaudžu grupas spiediens un sacensību gars var likt jauniem vīriešiem nogalināt un izvarot.

Tamoras dēlus aizrauj viņu mātes mīļākais Ārons Mūrs (kuru atveido Harijs Lenikss, vienīgais aktieris filmā, kas saglabāts no Teilores kundzes skatuves versijas). Ārons ir pirmais lielais Šekspīra ļaundaris, Ričarda III, Iago un Edmunda priekštecis filmā ''Karalis Līrs''. Taču viņš ir arī pirmā lieliskā melnādainā loma angļu drāmā. Taymor kundze šo daļu uzskata par sarežģītāku nekā Otello. Āronu motivē viņa autsaidera statuss. Sākumā šķiet, ka viņš ir iemiesojies velns. Bet uz beigām notiek pārsteidzošs pavērsiens. ''Zounds, tu padauza,'' viņš saka medmāsai, kura viņam ar apvainojumu pasniedz savu pirmdzimto dēlu, ''vai melns ir tik zems nokrāsa?'' Melnā lepnums un tēvišķā pieķeršanās atceļ seno rasistisko tumsas vienādojumu. ļaunums.

Šekspīra tekstā nav skaidri norādīts Ārona mazuļa galīgais liktenis. Viņa izdzīvošana būs atkarīga no Lūcija, Tita vienīgā izdzīvojušā dēla, godīguma. Vai asiņu cikls par asinīm turpināsies, vai ir cerība uz nākotni? Teilores kundzes skatuves iestudējums bija neviennozīmīgs, turpretim filma beidzas uz pacilājošas nots, noslēdzoties vienreizēja skaistuma tēlam. Lai gan filmēta pirms filmas 'Iemīlējies Šekspīrs' iznākšanas, šī aina apmierinoši atgādina Gvinetas Paltrovas pastaigu gar drosmīgās Jaunās pasaules krastu šīs filmas noslēgumā. Taymor kundze uzstāj, ka viņa nav paklanījusies Holivudas konvencijai par laimīgām beigām; lēmums tika pieņemts, viņa teica, kad aktieris, kurš spēlē Lūciju (Anguss Makfadjens), pārliecināja viņu, ka viņš ir tēls, kurš turēs savu vārdu.


kādas filmas ir nominētas Oskaram

Neatkarīgi no šīs konkrētās producentu izvēles priekšrocības, veids, kādā tas tika veikts, liecina par Teilores kundzes projekta integritāti. Viņa ir cienījusi gan senatnīgu mākslas darbu, gan mūsdienīgu kinoaktieru kompāniju. Viņas balva ir radīt kaut ko ļoti īpašu. Ja tik daudzas filmas tobrīd atstāj iespaidu, bet izgaist uzreiz, kad izej no teātra, ''Tīts'' iztēlē turpina augt.