FILMA; Nākamais vilnis? 3-D varētu radīt jūras pārmaiņas

Filmas

Tā kā mēs atiestatām Lielo pulksteni, ar katru minūti parādās jaunas tehnoloģijas. Daži filmu veidotāji, kas strādājuši šajā medijā, uzskata, ka lielformāta 3-D ir kinematogrāfiskās nākotnes vilnis — ''nākamais klikšķis'', kā saka Breta Lenarda, filmas ''T-Rex: Back to Cretaceous, 1998. gada filma, kas līdz šim ir kļuvusi par populārāko lielformāta nosaukumu.

Tomēr no šī skatītāja perspektīvas lielformāta 3-D šķiet kaut kas interesantāks par to, kas atšķiras no parastā kino, kā operas simfonijas vai dzeja no prozas fantastikas, ar visu savu izcilības potenciālu.

Sākot ar “We Are Born Stars”, 11 minūšu garu Visuma vēsturi, kas radīta Fujitsu paviljonam izstādē Expo '85 Japānā, lielformāta 3-D katalogā tagad ir iekļautas 16 galvenās atrakcijas. Ja neskaita Kristīnes Edārdas darbu “Imax Nutcracker” (1997), kas ir nedziedošs un nedejojošs svētku cienasts konkurentei Tiso kundzei (pamatojoties uz to pašu ETA Hofmaņa stāstu, kas iedvesmoja Čaikovski), katrs no tiem rada neiedomājamus pārsteigumus nevienā citā. forma .



Aizbēguši krāsas lāses, kas plūst cauri kosmosam (Roman Kroitor un Pītera Stīfensona multfilma, kas ir vieglāka par gaisu ''Paint Misbehavin'', 1997). Debesis, kas karājas virs galvas nevis kā kupols, bet kā debeszilas kastes vāks, krāsotas ar mākoņiem (Leonarda kunga ''Zigfrīds un Rojs: Burvju kaste'', 1999). Sfēriskas hologrammas un gaismas tehniski displeji, kas spīd gaisā (Allan Kroeker ''L5: First City in Space,''1996). Papildus tēlam vai skatu punktam šiem mirkļiem to uzlādi piešķir fiziskas klātbūtnes sajūta.

Stereoskopiskā fotogrāfija, medija tehniskā sirds, nodrošina divus nedaudz nobīdītus 'plakanas' perspektīvas katram attēlam, vienu katrai acij. Nekustīgi vai kustībā, tam ir sena vēsture. Taču lielformāta kinematogrāfiskā daudzveidība veic milzīgu lēcienu. Saistībā ar Imax Corporation, Toronto bāzētu uzņēmumu, kas izstrādāja visus sistēmas aspektus no kamerām un skaņas līdz patentētajiem projektoriem un teātra dizainam, lielformāta 3-D ir izvēlējušies producenti, tostarp Sony Pictures Classics, L-Squared. Izklaide un Mandalay mediju māksla.

''Tas nav tavu vecāku 3-D!'' skan Bena Stasena filmas ''Satikšanās trešajā dimensijā'', kas tika atklāta pagājušajā gadā, treileris. Zem neprātīga bēgšanas apmetņa filma ietver gadījuma rakstura 3-D apskatu no tās sākotnējiem pirmsākumiem līdz mūsdienām. Mēs redzam pašu pirmo, ļoti īso trīsdimensiju filmas klipu ''L'Arrivee du Train'', ko brāļi Lumjēri melnbalti uzņēma Parīzē 1903. gadā. Oriģinālajai auditorijai tiek teikts, ka tā ir ilūzija par pretimbraucošais vilciens bija tik spēcīgs, ka viņi panikā izskrēja no teātra. Hronika turpinās ar stereoskopiskiem attēliem – asprātīgi iekļaujot cilvēkus eksotiskā tērpā un tālām zemēm, kas stereoskopos lūkojas uz citiem stereoskopiskiem attēliem. Arī senlaicīgs šausmu hokum no gadsimta vidus tiek demonstrēts.

Stasena kunga oriģinālajos materiālos ir reibinoši palīglīdzekļi ar savu dzīvi, trakais zinātnieks un Elvīra, božīgā Morticijas Addamsa tipa kulta personība, kas ir ieslodzīta divās dimensijās. Tiem, kas palaida garām būtību, viņas mazā dziesma un deja par spoku māju ir iesaldēta vidusfrāzē, kāds viņu paspiež un viņa apgāžas — kartona izgriezums.

Tādējādi Stasena kungs izjoko kļūdu, vērīgos skatītājus dažkārt var satraukt citur lielformāta 3-D kanonā: dziļuma ilūzija bez apaļuma un stingrības ilūzijas. Spoku veidošanās var būt arī problēma, nemaz nerunājot par kosmosa fenomenu, kad ķermeņi izskatās apaļi, bet tukši kā ziepju burbuļi. Kā rāda Stasena kungs, apzināti izmantots trūkums pārstāj būt trūkums. Iespējams, viņa drosmīgākajā bravūras uzplaukumā, viņš iepazīstina ar sēriju pirms nosaukuma 'aiz' filmas ekrāna, kas tur karājas kā putekļains vējstikls. Tad parādās virsraksta vārdi, kas izplūst cauri vienam lidojošam burtam, sagraujot 'ekrānu' un atstājot skatu kristāldzidru.

O.K., Imax šķirne nav jūsu vecāku 3-D. Kas tas ir? Daži tehniskie dati var būt kārtībā. Tavu vecāku 3D — Hičkoka ''Dial M for Murder'' un Džordža Sidnija ''Kiss Me, Kate'' no 50. gadiem un Endija Vorhola retro ''Flesh for Frankenstein'' no 70. gadiem, starp ambiciozākajiem. nosaukumi; Andrē de Tota ''Vaska māja'' ar Vincentu Praisu galvenajās lomās, Artūra Hiltona filmas ''Mēness kaķu sievietes'' un ''Tas nāca no kosmosa'' un ''Radījums no Melnās lagūnas'', abus režisors ir Džeks Arnolds, viens no reprezentatīvākajiem, tika uzņemts uz standarta izmēra filmas, tika rādīts uz standarta izmēra ekrāniem un tika skatīts caur īpašām brillēm, kas bija vājas un slikti pieguļ parastajām brillēm, kā rezultātā bieži rodas šķeļošas galvassāpes. Skripti (reti augšpusē) bija tradicionāli filmu scenāriji. Īsāk sakot, jūsu vecāku 3-D bija parastas filmas un dziļuma ilūzija.

Un Imax šķirne? Krājuma izmēri ir 15 x 70 milmetri uz vienu kadru, kas ir 10 reizes lielāks par 35 milimetru filmām, kas tiek rādītas parastajā multipleksā, taču nodrošina spilgtāku un skaidrāku attēlu daudz lielākā laukumā. Cik gaišāks? Ksenona spuldzes gaisma Imax projektorā ir tik spēcīga, ka mēs to varētu redzēt ar neapbruņotu aci no jaunā mēness virsmas. Ekrāna izmērs ir ļoti atšķirīgs. 'Mums patīk teikt astoņus stāvus augstu un pat platāku' ir oficiālais vārds no Imax pārstāvja, kurš norāda Sony Theatres Lincoln Square, pirmā Imax kinoteātra, ekrāna izmērus 75,6 pēdu augstumā. 97,6 pēdas. Formāts nodrošina 'dabisku' redzamības lauku, kam faktiski nav malas vai rāmja. Brilles ir pieejamas divos veidos, abas ir izstrādātas tā, lai tās ērti uzliktu virs koriģējošām brillēm. Smagākajam, starpplanētu izskata tipam ir iebūvēta personiskā stereo sistēma telpiski uzlabotiem skaņas efektiem. Daļēji ekonomisku iemeslu dēļ Imax 3-D filmas ir īsas. Taču arī acu nogurums ir faktors. Funkcijas beigās daudzi skatītāji sāk izjust diskomfortu. Garākais no tiem ir 50 minūtes, daži tikai 20 minūtes.

'Vēsturiski,' saka Ričards L. Gelfonds, Imax Corporation līdzpriekšsēdētājs un izpilddirektors, 'Imax atstāja savu iespaidu, aizvedot cilvēkus tur, kur viņi paši nevarēja nokļūt. Uz Everesta virsotni vai okeāna dibenu.'' Lielformāta kinematogrāfiska atbilde National Geographic, citiem vārdiem sakot, iespaidīgs iecirtums vai divi virs ''Nova''. Tikai biļete uz dabas vēstures muzejiem.

Šis tirgus segments joprojām pastāv. Taču kopš 1987. gada Imax teātru skaits ir pieaudzis no sākotnējā Vankūverā līdz 77 visā pasaulē (36 no tiem Amerikas Savienotajās Valstīs). Vēl 85 ir izstrādes stadijā (apmēram puse no tiem atrodas Amerikas Savienotajās Valstīs).

Dažas no jaunajām telpām ir brīvi stāvošas; citi ir kā Sony Imax Manhetenā, kas ievietoti multipleksā. Lai aizpildītu sēdekļus, būs vajadzīgs vairāk nekā brūnaļģu meži un roņi, kas ir daudzgadīgi iecienītākie. Paplašinošajā Imax Visumā gleznainie ceļojumu apraksti, piemēram, ''Across the Sea of ​​Time'' (1995), kurā galvenās lomas atveido Ņujorkas pagātne un tagadne, vai ''Marka Tvena Amerika'' (1998), abus autors Stīvens. Zems — tagad konkurē ar vecās skolas zinātniskajām dokumentālajām filmām.

Protams, ir iespējams apvienot prieku ar pamācību, kā tas ir Džona Veilija filmā “Imagine”, kas tika ražots izstādei Expo '93 Taejonā, Korejā. Starp dziļuma uztveres segmentiem bija iedvesmoti komplekti, kas ilustrē izglītojošos punktus. Viens, brauciens ar ātrlaivu pa aizu, tika nošauts, lai simulētu to, ko mēs redzētu, ja mūsu acis būtu izvietotas plašāk nekā tās ir. Neatkarīgi no solītā optiskā efekta, aina mulsina mūsu uztveri: kolosālā ainava ne tikai izskatās niecīga, it kā mēs to skatītu caur nepareizo teleskopa galu, bet arī šķiet dīvaini viltota, piemēram, rūpīga mēroga modelis.


ricky gervais mel gibson zelta globusi

Citā komplektā Veilija kungs parādīja, kā minimāla kustība objektā ļauj acij “konstruēt” objekta kontūras pat tad, ja tās nav tieši redzamas. No plakana balta lauka, kas bija neregulāri izraibināts ar melniem plankumiem, iznira griezīgs disks, rotējošs kubs un īsts, dzīvs zilonis, kas vicināja savu stumbru pietiekami tuvu, lai skatītājs varētu kutināt. Kā papildinājumu Veilija kungs prezentēja moderno deju trupas Momix veidoto ūdens baletu, kurā bija iesaistīti silfi un kāpnes, kā arī cilvēka salamandra, kuras aste bija garāka par kājām. Tas tika projicēts otrādi, tāpēc likās, ka izpildītāji ienira pa viļņaino sudraba grīdu. Es aizmirsu Veilija kunga teorētisko domu, ja tāda bija, bet secība bija milzīga svētlaime.

Arī pravietisks. Tīra un vienkārša izklaide kļūst par dominējošo režīmu nākotnes lielformāta 3-D. Lai uzzinātu par citiem prototipiem, skatiet Breta Lenarda filmas 'T-Rex: Back to the Cretaceous' un 'Siegfried & Roy: The Magic Box'. Cirque du Soleil filma ''Cilvēka ceļojums'', sava veida New Age ''Oza burvis'', ko papildina krāšņi cirka akti, kas filmēti krāšņā vidē (un, iespējams, drīzumā, ja no 1. janvāra). , Disney nebija apsteidzis daudzus Imax flagmaņus četrus ''Fantasia/2000'' mēnešus, kas noteikti ir 2-D). Turklāt mums tiek apsolītas 3-D versijas ''Gulivera ceļojumi'' un Stīvena Kinga ''Saules suns'' (ar velnišķīgu Polaroid kameru) — nemaz nerunājot par Homēru Simpsonu. Tiek gatavots arī fantasmagoriskas augsto tehnoloģiju animācijas ''Fantāzijas'' stila popūrijs ''Cyberworld''. Tā kā pašlaik pieejamās tehnoloģijas kļūst lētākas, potenciālie Imax vadītāji man apliecina, ka tas nav fantāzijas, oriģinālās klasikas, piemēram, ''2001: Kosmosa odiseja'' un ''Zvaigžņu karu'' sērijas, atkal parādīsies jaunos izdevumos, ar datoru uzlabotiem 3 gadiem. D.

Tikmēr lielformāta 3-D mākslinieciskais pārbaudes akmens, un, visticamāk, tāds arī paliks, ir Stīvena Lova ''Last Buffalo'', kas radīts Suntory paviljonam Expo '90 Osakā, Japānā. Leonards to sauc par 'vizuālu dzejoli'. Vai drīzāk par simfoniju? Tā vēstījumu, kas izstāstīts bez teksta, ir viegli uztvert, taču to ir grūti pārfrāzēt.

Tas ir tas, ko mēs redzam. Mainīgos segmentos Misters Lovs rāda Kanādas tuksneša savvaļas dzīvniekus un tēlnieku pie sava kaluma, kas lej un dauza metāla loksnes un stieņus dabiska izmēra bifelī. Zem klajas debess dienas mākoņi un ēnas vienā mirklī velkas pāri kanjoniem. Mūsu priekšā, gigantiski lielāka par dzīvību, bifeļu māte laiza savu jaundzimušo teļu. Kalnu lauva, bifeļi un klaburčūska vada savu seno karu.

Bridējputni, kas filmēti no ūdens apakšas, izvēlas virsmu, raidot apļus tur, kur mums bija aizdomas, ka tikai gaiss. Iekštelpās izkausēta metāla upes draud ieplūst mums klēpī, dzirksteles smidzina uz mūsu sejām un riteņi virmo gaisā, spieķi izšķīst griešanās rezultātā, līdzīgi kā Velaskesa alegorijā 'Arahnes fabula' griežamajam ritenim. noslēgumā izejam pēdējo reizi cauri studijai. Pamests metāla zvērnīca karājas vējā, un tēlnieks ir prom, viņa vietā ir viņš pats tēlā, metāla apvalks metinātāja brillēs. Ārā uz vientuļa blefa izbalējis bifeļa galvaskauss iegrimst pūšošajās smiltīs. Šajos attēlos uz mums runā daba un māksla, un dzīvība un nāve, laiks un mūžība, kas ir saistīti tikpat skaidri, cik noslēpumaini.

''Pēdējais Buffalo'' skaistules nekādā ziņā nav pazudušas Bredlijam J. Veksleram, Imax līdzpriekšsēdētājam un izpilddirektoram ar Gelfonda kungu. Bet viņa tēmēkļi ir vērsti uz nākotni. 'Tā vietā, lai domātu par līdzšinējiem panākumiem, es domāju par potenciālu,' viņš saka. ''Mēs meklējam retoriku, medija gramatiku režisoriem, kuri darīs kaut ko īpašu.'' (Viens no populārākajiem režisoriem, kurš, kā ziņots, ir izrādījis interesi, ir Džeimss Kamerons, lai gan viņa trīs stundu garais ''Titāniks'' '' liek domāt, ka viņam varētu būt diezgan grūti tikt galā ar iebūvētajiem laika ierobežojumiem.)

Lai arī kādi notikumi būtu priekšā, medija gramatika jau ir ieviesta. Jebkura līdzība ar tradicionālo filmu gramatiku ir tikai nejauša.

No neskaitāmajām straumēm, kas baro tradicionālā kino okeānu, neviena nav varenāka par mūžseno stāstu upi. Tradicionālās filmas radās no proscēnija teātra un fotogrāfijas savienības. Patiesais Imax 3-D objekts ir cietā ģeometrija: tīras formas drāma tīrā telpā.

Augšup pret leju, apaļš pret plakanu, sekla pret dziļu, horizontālu pret vertikālu, dobu pret cietu, atvērtu pret slēgtu: šīs abstrakcijas (precīzāk, šo abstrakciju ilūzija) ir materiāls, no kā tiek veidots lielformāta 3-D. mūzika ir veidota no skaņām.

Tās ir realitātes, uz kurām ne filmu veidotāji, ne kritiķi noteikti nesteidzas atmosties. Pēc 'īstu' filmu standartiem, svinīgā, trakulīgā svēto dzīves attieksme, ko izklaidēja Zigfrīds un Rojs, protams, šķiet pārspīlēta. Taču ievērojamais mērogs un dziļums, kā arī izsmalcinātais tēlu mākslinieciskums ir viņu pašu atlīdzība. Ilustrācijai jāpietiek ar maģiska pulksteņa mehānisma motīvu, kas atkārtojas, jo visiespaidīgākajā redzes perifērijā likteņus virza ķeksītis pēc ķeksīša.

Tradicionāls stāstu stāstījums ir mazāk neiespējams nekā nemateriāls, un tas ir saistīts ar ASV Kinoakadēmijas balvas laureāta Žana Žaka Anjū filmas 'Drosmes spārni' (1995) neveiksmi. Tas ir patiess pavediens par agrīnajiem mēģinājumiem - varonīgiem vai neprātīgiem? -- lai vestu pastu pāri Andiem. Tā tika uzskatīta par 'pirmo dramatisko kinofilmu, kas filmēta Imax 3-D', un tai bija stabils scenārijs un pārliecinoši cienījami Holivudas vārdi, tostarp Toms Hulce, Val Kilmer, Elizabete Makgoverna un Kreigs Šefers. Ikviens, kurš redzēja filmu, atceras slīdošu suni, maksimāli 3D.


Kristena Viiga jaunā filma 2020

Līdzīgi, tas, kas aizrauj skatītājus filmā L5: Pirmā pilsēta kosmosā, nebija slaidā starpgalaktikas glābšanas stāsts, bet gan nedaudzi specefekti. Priekšskatījums pārklāja tos visus, un tas bija daudz postošāks solis nekā jebkura stāsta beigas, jo patiesībā nebija ko redzēt. Un, ja ''T-Rex'' valda pie kasēm, skaidrojumam nav nekāda sakara ar tās bezzobaino apakš''Jurassic Park'' fantāziju, bet gan ar karaļa izmēra in-your-face raptoriem.

Ir tikai godīgi piebilst, ka Stīvens Lovs (''The Last Buffalo'') uzskata, ka, samazinoties izmaksām par filmēšanu lielformāta 3D formātā, 2-D būs dinozauru, kluso un melnbalto ceļu. -balts. 'Es uzskatu, ka 3-D ir absolūti nākotnes kino,' viņš nesen sacīja, starp niršanu savai Imax 3-D dokumentālajai filmai par vēl neizsapņotām dzīvības formām, kas plaukst vulkānu atverēs 14 000 pēdu dziļumā zem jūras. ''Jo mums ir divi acs āboli. Holivudas puiši man saka: 'Patiesi svarīgs ir scenārijs, nevis 3-D.' Bet abām lietām nav nekāda sakara viena ar otru. Jebkurš skripts ir labāks 3D formātā. Tas vairāk atgādina to, ko Dievs mums ir devis. Cilvēki nekad nebūs apmierināti ar plakaniem ekrāniem. Bildes nav pietiekami reālas.''

Ar šo argumentāciju tēlniecība pēc būtības būtu pārāks līdzeklis par glezniecību — tas nav pamatots piedāvājums.

Lova kungam ir atbilde uz šo iebildumu: ''Viena no izcilo gleznotāju cīņām glezniecības vēsturē ir bijusi 2-D trīsdimensiju veidošana. Mērķis ir padarīt gleznu dzīvu. Vispirms viņiem bija jāapgūst perspektīva. Tad viņi saskārās ar citiem šķēršļiem. Acs neredz visu fokusā, tāpēc viņi attīstīja impresionismu, lai to apietu. Katrā periodā mākslinieki izmantoja vislabāko no saviem tehniskajiem ierobežojumiem. Ja gleznotāji to varētu izdarīt, viņi veidotu savas gleznas 3-D.''

Ar cieņu, es uzskatu, ka lielākajam māksliniekam savā vidē ir nepareizi. Laikam ejot, 2-D un 3-D attālināsies viens no otra, nevis tuvāk. Plakanais ekrāns — tāpat kā skatuve, tāpat kā romāns — ir audekls stāstniekiem. Un lielformāta 3-D — tāpat kā arhitektūra, kā deja, kā absolūtā mūzika — ir vizionāru līdzeklis. Vai medijs paliks uzticīgs sev, saskaroties ar komerciālām vajadzībām? To rādīs tikai laiks.