KRITIKAS PIEZĪME; Brodvejas deju karte ir pilna

Filmas

DEJA šosezon Brodvejā notiek jau iepriekš, iespējams, tāpēc, ka deja pauž to, ko vārdi nespēj. Vai, kā teica Isadora Duncan: 'Ja es varētu to uzrakstīt, man tas nebūtu jādejo.'

Vairāk nekā jebkad agrāk visu deju šovs ir kļuvis par realitāti. No ''Swing!'' līdz ''Tango Argentino'', izmantojot ''Fosse'' un ''Contact'', deju vadīti šovi ir izaicinājums tradicionālajam mūziklam. Pašreizējie atdzimšana, kas apvieno dziesmu, deju un sižetu (''Kiss Me, Kate'' un ''Annie Get Your Gun''), un to ne pārāk integrētie jaunie līdzinieki (''Footloose'' un ''Saturday Night Fever'' ') arī atbrīvot vietu dejām. Pievienojiet dabiskumu, ar kādu dejas caurvij ''Džeimsa Džoisa filmas ''The Dead'' salona vidi, un dejas cienītājs varēs skaitīt veidus, kā šovbizness ir ieguvis jaunu nozīmi.

Ja 1998. gadā tika novērots ievērojams mēģinājums padarīt horeogrāfiju Brodvejā tik organisku veselumu (''Kabarē'', ''Karalis Lauva''), ka deju sekvences kā tādas nebija viegli saskatāmas, iestudējumi, kas kopš tā laika tika atklāti, galvenokārt ir novirzījušies pretējā virzienā.




skolotāja filmas apskats

Tomēr šovi, kuros dominē dejas, ne vienmēr nozīmē 'Riverdance' dēlu. Ne visi šie iestudējumi ir vienādi. Ir bijis kārdinājums tos saukt par mūzikliem bez grāmatām vai revijiem; bet stāstījuma pavediena neesamība nav revijs, un skaitļus var saistīt citos veidos.

Kāpēc gan ''Šūpoles!'' un ''Tango Argentino'' saukt par mūzikliem? Viņi piedāvā lieliskas dejas. Kāpēc gan to neatstāt? Kas attiecas uz Linkolna centra filmu 'Kontakti', kas martā plānots pārcelties augšstāvā no Mitzi E. Newhouse Theater uz Tonijam piemēroto Vivianas Bomontas teātri, horeogrāfe Sjūzena Stroma to sauc par 'dejas izrādi'. ierosina operas Comique dejas ekvivalentu, kur dziedātājiem ik pa laikam ir atļauts uzstāties. Šeit dejotāji runā (piemēram, divi vārdi pirmajā no trim ''Kontakti'' segmentiem).

Šī nav īstā vieta, kur žēloties par amerikāņu mūzikla zelta laikmeta aiziešanu. Pašreizējais, dinamiskais ''Kiss Me, Kate'' stāsta, cik daudz mēs esam zaudējuši. Taču deju šovu iebrukums Brodvejā liecina, ka jauni mūzikli joprojām meklē kaut ko teikt. Pastiche parasti ir bijusi apšaubāma atbilde.

Ja izrādes, kurās dominē dejas, nav stingri mūzikli, tie piedāvā alternatīvu. Teātra skatītāji atklāj to, ko jau zina balets un modernās dejas pasaule: dejai ir metaforisks spēks, kas gūst panākumus tāpēc, ka tā atstāj nepateiktu. ''Tango Argentino'', kura izrāde beidzas svētdien, ir 1987. gada iestudējuma atkārtojums, kas izraisīja tango traku visā pasaulē. Tāpat kā ''Swing!'', kas ienācis 10 gadus senās svinga deju atdzimšanas vidū, tam piemīt spilgts mākslinieciskums un virtuozitāte, kas darbojas formālā līmenī. Taču dejas šajās izrādēs runā arī par cilvēku attiecībām, laiku un vietu.

Iespējams, tāpēc tik daudzos Brodvejas jaunos iestudējumos deja tiek izmantota kā pārspīlēta metafora. Deja šajās izrādēs pēkšņi tiek uzskatīta par ceļu uz pestīšanu un izpirkšanu.

Šajā kontekstā tēli, kuri neprot dejot, nemāca. Tā vietā viņi iegūst ritmu un pārstāj būt nepiemēroti. Trešajā sadaļā ''Kontakts'' pašnāvnieciskais varonis iemācās šūpoties un iegūst savu ideālo meiteni. Otrajā sadaļā vardarbīgā mājsaimniece atrod atbrīvošanu baletiskajās fantāzijās.

Filmā ''Swing!'' noturīga naratīva trūkums neliedz dažiem izpildītājiem transformēties. Saspringts vīrietis vai sieviete tiek atbrīvots, tiklīdz viņš vai viņa iemācās sasist ar pirkstiem un dejot. Filmā ''Footloose'' dejošana ir pat aizliegta. Ir vajadzīgs pilsētas zēns, lai mācītu mazai pilsētiņai, kā ar rokenrola dejām atrast tās dvēseli. Pat filmā ''Noskūpsti mani, Keita'' abi gangsteri izglābjas, vingrojot kāju mūzikas zālē, kas atgādina duetu ''Populārā dziesma'' Frederika Eštona baletā ''Fasāde''. Annija nokrīt. savu ieroci un iegūst savu vīrieti, piemēram, Agneses de Milles govju meiteni seriālā ''Rodeo'', nometot savas ādas, lai dejotu sabiedrībā.

Ne visi ir stulbi. ''Saturday Night Fever'' varonis ir vietējais diskotēku karalis, bet deja, iespējams, ir viņa izeja (no Bruklinas).

Dance on Brodway atgriezās 1992. gadā, atgūstot līdzvērtīgu laiku dziesmām un dialogiem pēc tam, kad britu mūzikli horeogrāfiju bija pakārtojuši mūzikai. Kopš tā laika ir notikusi ievērojama vēršanās starp mūzikliem, kuros deja tiek izmantota kā dekorācijas vai, integrētā veidā, lai virzītu darbību.

'Džeroma Robinsa Brodveja', kas tika atklāta 1989. gadā, radīja tādas izrādes kā 'Fosse', kas ir horeogrāfa darbu antoloģijas. Viens no negaidītiem notikumiem ir pārdomāts varietē šovs ar uzsvaru uz dejām, tostarp ''Lord of the Dance'' un ''Riverdance'', kuru Brodvejā paredzēts sasniegt pavasarī pēc 1996. gada uzstāšanās Radio City mūzikas zālē. Plānots, ka šogad parādīsies arī balles deju skate ''Burn the Floor'' ar sacensību deju čempioniem.

Ja vēlaties dejot ar māksliniecisku kvalitāti, kāpēc gan neapmeklēt baleta un modernās dejas izrādes? Labs jautājums. Piemēram, baletā ir superzvaigznes dejotāji, kuru Brodvejā parasti pietrūkst, lai gan Hulio Boka no American Ballet Theatre ieradīsies, lai februārī papildinātu izrādi Fosse.

Bet kopumā Brodvejā dejo lielisks ansamblis. Lai kā jūs to sauktu, izrādei ir vieta, kas padara deju par savu tēmu, kā liecina selektīvs pārskats.

'Šūpoles!'

Lina Teilore-Korbeta, kas pazīstama no saviem darbiem Amerikas baleta teātrī un Ņujorkas baletā, kā arī Brodvejā, ir paveikusi brīnišķīgu darbu, apvienojot šovdejotājus ar svinga deju čempioniem. Viss lec un dzīro ar pulsējošu enerģiju un nekad nelīdzinās balles sacensībām.

Šis stils ir neosvings: svinga dejas, īpaši Lindy hop, no pašreizējā viedokļa. Stilizācija ir diskrēta, bet klātesoša; šī ir ļoti daudz horeogrāfiska izrāde ar dziedātājiem kā saiknes starp acīmredzami atšķirīgiem numuriem. Tā nav kompilācija. Nevar sajaukt ar sprādzienbīstamu enerģiju un daudzveidību. Lindijai lēkāt ir kas vairāk nekā partnera mētāšana!

Nav pārsteigums, ka galvenie Lindy Hoppers, Raiens Fransuā un Dženija Tomasa, kuri paši izpilda savu horeogrāfiju, ir profesionāļi no Lielbritānijas, kur nervozēšana ir populāra. Šova dejotāji tomēr nes slodzi, vajadzības gadījumā modulējot akrobātiku Teilores-Korbetas kundzes destilētajās emocionālajās vinjetēs.

Keitlina Kārtere, viena no izcilākajām, šeit mīlas ar basģitāristu vairāk nekā ar basģitāristu Konrādu Koršu ''Harlem Nocturne'' numurā, kas atsaucas uz Teilores-Korbetas kundzes agrīnajiem darbiem džeza deju idiomā. Filmā ''Blūzs naktī'' Kārteres kundze un Edgars Godīno satiekas seksīgi, gurnus spiežot.

Taču nekas no tā īsti neatbilst nervozitātes spēkam. Svinga dejas ir tik populāras, ka publika to zina, piesaucot ''Ole!'' ekvivalentu, kad tiek novērtētas jaukās lietas.

'Noskūpsti mani, Keita'

Braiens Stokss Mičels un Merins Mazijs kā spiķi, kuru cīņas notiek paralēli filmā ''The Taming of the Shrew'', diez vai ir slinki, kad runa ir par pārvietošanos uz skatuves. Bet deju numuri pieder otrā plāna aktieriem.

Swing dejas ir atgriezušās, ja neesat dzirdējuši, un ''Too Darn Hot'' ir Stenlijs Veins Matiss, kas vada Ketlīnas Māršalas 1940. gadu dživu ar eleganci un enerģiju. Šis ir lielais cipars, un tuvojoties beigām ansambļa sadaļai mazliet pietrūkst izgudrojuma.

Taču ir izsmalcinātība, kad Eimija Spangera un slaidais Maikls Berresse satiekas sākotnējā apache dejā un vingrošanas zodā, ko Beresa kungs tik gludi mētā, dziedot 'Bjanku'.

Dejas izrādē izrādes ietvaros pārraida Māršalas kundzes izspēles laikmeta piegaršu ar mūsdienīgu aci pretī oriģinālā iestudējuma laikmetam. Šajā izrādē visi soļo dzīvīgi.

'Kontakts'

Jebkas, ko Sjūzena Stroma horeogrāfē Brodvejā vai nesen Ņujorkas baletam un Martas Grehemas deju kompānijai, rada cieņu. Šajā trīsdaļīgajā komplektā ir vairāk nekā tikai amatniecība un pastišs; ir jaunatklāta nekaunība, kas atsvaidzina.

Pirmā sadaļa ''Šūpošanās'' ir oriģinālākā. Tāpat kā Eižens Lorings, Linkolna Kiršteina protežs, kurš savu kompāniju sauca par Dance Players, Stromanes kundze eksperimentē ar jauktām formām: runu un deju. ''Šūpoles'' iedvesmoja no 1768. gada Fragonarda gleznas ''Šūpoles'', kas atklāti liek domāt par nelegālu baudu. Gleznā 18. gadsimta aristokrāts guļ dārzā, lūkojoties uz šūpolēs staigājošas sievietes svārkiem. Britu mākslas vēsturnieks Stīvens Džonss saka, ka viņu uz priekšu dzen kāds garīdznieks!

Stromanes jaunkundze pārvērš garīdznieku par rūgtu vīrieti, kas ģērbies kā sulainis. Kā raksta Džounsa kungs: ''Meitene droši vien neko nenēsāja zem svārkiem.'' Stroman kundze iesaka to pašu, kad šķietamais kalps Šons Mārtins Hingstons, kas ir brīnišķīgi pārliecinošs savā brašajā pļāpāšanā, uzkāpj uz šūpolēm, lai atklātu akrobātiku. otrs vīrietis (Skots Teilors) nav klāt. Varbūt tā nav konvencionāla deja, bet tā ir precīzi horeogrāfēta. Stefānija Mišelsa nodod zinošas māsas atmosfēru. Un, kad Teilora kungs atgriežas, mēs uzzinām, ka viņš bija kalps, kas pārģērbies par muižnieku, kamēr Hingstona kungs uzvelk aristokrāta drēbes.

Vai sieviete ietērpa savu zvēru pieticīgos tērpos kā daļu no fantāzijas par mīlestību ar ideālu svešinieku? 'Labi spēlēts,' viņš saka beigās. Var būt. Pārāk daudz citu iespēju nāk prātā.

Filmā ''Vai tu pārcēlies?'' Kārena Ziemba, slepkavas upura sieva, aizbēg fantāzijā kā balerīna ar mīlas dzīvi restorānā. Vinjete, kas veidota horeogrāfijā pārtikas ratiņiem un paplātēm, kā arī cilvēkiem, padara cilvēku nemierīgu: pārāk smieklīgi par brutālu situāciju?

Svinga dejas abstraktākā versijā nekā citur, iegūst dejotāju, īpaši vīriešu, izslēgšanas priekšnesumu pēdējā sadaļā, ko sauc arī par 'Kontakt'. Boids Geinss ir ļoti simpātisks kā izpilddirektors, kurš vēlas izstāties no žurku skrējienā klājas labi kā aktierim, kuram joprojām ir jātiek pāri dažām partnerattiecību kļūmēm ar Deboru Jeisu, kuras sniegums nav tik daudz ievērojams ar sirēnas tēlu, cik ar spēju pārslēgties no vēsa uz karstu dejošanā.

Iegansts atsaucas uz 19. gadsimta romantisko baletu. Varonis meklē ideālu un atrod mīlestību mājās. Stilistiski ir amerikānisks pavērsiens. Represētais puritānis atbrīvojumu atrod dejā, kas ir līdzvērtīgs seksam. Prātā nāk Džordža Balančina filma Slaughter on 10th Avenue, līdz pat biljarda galda izmantošanai kā pavedinātājas skrejceļam. Vai arī tā ir Rolanda Petita ''Jeune Homme et la Mort'', kurā meitene dzeltenā kleitā apciemo vīrieti, kurš pakaras?

'Sestdienas nakts drudzis'


kur tika nošauts Brendons Lī

Ja jums patīk disko dejas uz skatuves un vēlaties dejot ejās, šis mūzikls ir jums. Horeogrāfei-režisorei Arlēnai Filipsai ir neparasti jauns dejotāju sastāvs. Ne visi ir gludi, bet viņi atdod sevi visu teatralizētā diskotēkā, kas atkārtojas. Tomēr arī šeit klubā parādās svinga dejas, kur fināla deju konkursam ir patīkams parodisks pieskāriens.

Džeimsam Karpinello, kura vadošais lomā ir Tonijs, ir bieži jāiestājas īpašā pozā, ceļgalam saliekts uz vienu pusi un pirksts uz augšu. Viņam vajadzētu novērtēt izturību, pastāvīgi iekļaujoties kartona izgriezuma horeogrāfijā.

'Footloose'

''Footloose'' izmanto arī deju idiomu, ar kuru pusaudži var identificēties. Televīzijā ir kaut kas īpašs tajā, kā Brodvejā jaunais horeogrāfs A. C. Ciulla projicē galveno dejotāju ar rezerves grupu. Arī šeit dejotāji ir apbrīnojami jauni, kas palīdz lielajā sporta zālē, kad viņi ne tikai simulē vieglatlētiku, bet arī nodarbojas ar to. Ķermeņu formu un izmēru daudzveidība liecina par īstiem cilvēkiem, nevis garkājainiem korīniem.

Pirmajai dejai, kas ir slavināta diskotēka, ir īstā pilsētas noskaņa, un, tā kā pilsētas zēnam ir jāpārceļas uz mazu pilsētu, Džeremijam Kušnjē ir enerģisks daudzpusība. Ir aina ar kantri un rietumu dejām, taču pat šeit kļūst skaidrs, kāpēc ir nepieciešami ceļgalu sargi. Atzveltnes un šķelšanās, nevis nianses, ir norma. Trenažieru zāles finālā viens vīrietis driblē otru kā basketbola bumbu. Tās ir pamata lietas bez smīnēšanas.

'ir'

''Atkal?'' kāds bērns klausītājiem sacīja, kamēr vēl viena dejotāju grupa ienāca iekšā, noplātījušas rokas līdz bļodiņas cepures malām. Rakstura stils ir viena lieta, tic ir cita lieta. Boba Fosa horeogrāfija kādreiz darbojās kontekstā, taču kā fragmentu virkne tā reti paliek spēkā.

Pēc Ņujorkā pavadītā gada ''Fosei'' pietrūkst pārliecības. Četa Vokere un Anna Reinkinga, horeogrāfes, kuras bija atbildīgas par Gvenu Verdonu kā padomdevēju, nespēja saprast, ka Fosam ir maz ko teikt. Viņa protests pret amerikāņu puritānismu ir pārdzīvojis savu laiku. Kad Boka kungs 15. februārī ierodas, viņa spēcīgais paņēmiens varētu padarīt baleta solo neparastu izskatu.


atšķirīgā zvaigzne Shailene Woodley

Darbojas tikai konvencionālākie skaitļi: nogurušās prostitūtas, kas apvilktas virs stieņa ''Big Spender''; neatkārtojamais ''Steam Heat'' trio, kas ieviesa Foses stilam būtisku ķermeņa daļu izolāciju, un ''Sing, Sing, Sing'', kas godina veco laiku ražošanas numuru, kuru Fosse palīdzēja iznīcināt.

'Annie Get Your Gun'

Graciela Daniele, kas arī bija režisore, un Džefs Kalhouns ir atzīti par horeogrāfiju šajā revizionistiskajā iestudējumā (luga lugā). Divi šāda kalibra plusi varēja padarīt deju atšķirīgāku. Bet, protams, Ērvinga Berlina dziesmām tas ir.

Ir tautas pieskārieni, piemēram, indiešu stīpiņu dejās, kas ir standarta ''fancy dance'' sacensībās starp Amerikas indiāņiem. Bet daži momenti ir mistiski. Tomam Vopatam Frenka lomā draud briesmas tikt notriekts gan tiešā nozīmē, gan arī vīriešu ansambļa riskantās mīmikas dēļ, kad viņš dzied ''My Defenses Are Down''. Kad Annija-Pelnrušķīte dodas uz balli, pieklājība tiek apzināti pazaudēta starp valsi spēlējošiem pāriem. pēc dziesmas ''I Got the Sun in the Morning'' melodijas.

Bernadeti Pītersu manā priekšnesumā nomainīja Valērija Raita. Taču šķita, ka pietrūka kaut kā cita: dejas motivācijas.

'Tango Argentino' un 'The Dead'

Ja vien jūs neienīstat tango, ''Tango Argentino'' ir labākais autentiskuma demonstrējums konkrētās dejas tradīcijās. Jaunpienācēji ir spilgtāki nekā vecāka gadagājuma novatoriskās oriģinālās produkcijas veterāni. Daži no veclaikiem uzrodas īsi, lai parādītu, kas ir tango dvēsele (tikumība, nevis sekss).

Šons Kurens ir paveicis lielisku darbu Džeimsa Džoisa filmā The Dead, integrējot īru stepa dejas, līnijdejas un mazāk formālus deju uzliesmojumus šajā Ziemassvētku sanāksmē Džoisa Dublinā. Eksperimentāls horeogrāfs savam uzņēmumam, viņš lieliski iekļaujas aktieru kolektīvā, kam ir centra noma. Ne mazākais ir Kristofers Volkens, lielisks dejotājs. Šeit viņš atturas izvilkt visas pieturas.

Tāda ir horeogrāfijas būtība: tā ir piemērota katram tēlam.

Iziet

Šeit ir saraksts ar izrādēm, kas apspriestas kritiķa piezīmju grāmatiņas rakstā par Brodvejas horeogrāfiju.

''ANNIE GET YOUR gun,'' Marriott Marquis Theatre, Brodveja, 45th Street, (212) 307-4100. otrdienās, ceturtdienās un piektdienās pulksten 20; trešdienās un sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās plkst.15. Biļetes: no 20 līdz 75 USD.

''CONTACT'', Vivian Beaumont Theatre, Linkolna centrs, (212) 239-6200, sākot no 2. marta.

''FOOTLOOSE'', Ričarda Rodžersa teātris, 226 West 46th Street, (212) 307-4100. ceturtdienās un piektdienās plkst.20; trešdienās un sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās 14 un 19:00. Biļetes: no 20 līdz 75 USD.

''FOSSE,'' Broadhurst, 235 West 44th Street, (212) 239-6200. otrdienās, ceturtdienās un piektdienās pulksten 20; trešdienās un sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās plkst.15. Biļetes: $ 65 un $ 80.

''Džeimsa Džoisa 'MIROŠIE'', '' Belasco Theatre, 111 West 44th Street, (212) 239-6200. otrdienās, ceturtdienās un piektdienās pulksten 20; trešdienās un sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās plkst.15. Biļetes: $ 25 līdz $ 75; studentu steiga.

''Noskūpsti mani, KATE,'' Martin Beck Theatre, 302 West 45th Street, (212) 239-6200. otrdienās, ceturtdienās un piektdienās pulksten 20; trešdienās un sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās plkst.15. Biļetes: no 25 līdz 80 USD.

''SESTDIENAS NAKTS DRUDZIS'', Minskoff Theatre, 200 West 45th Street, (212) 307-4100. otrdienās, ceturtdienās un piektdienās pulksten 20; sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās pulksten 15 un 20. Biļetes: $ 30 un $ 80.

''SWING!'', St. James Theatre, 246 West 44th Street, (212) 239-6200. otrdienās, ceturtdienās un piektdienās pulksten 20; trešdienās un sestdienās pulksten 14 un 20; Svētdienās plkst.15. Biļetes: no 20 līdz 80 USD.

''TANGO ARGENTINO'', Gershwin Theatre, Broadway at 51st Street, (212) 307-4100. Līdz svētdienai. Šovakar pulksten 8; rīt pulksten 14 un 20:00; Svētdien pulksten 15 un 19:30. Biļetes: no 25 līdz 75 USD.