“Fantāzija” MTV paaudzei

Filmas

1939. GADĀ komponists Pols Hindemits apmeklēja Holivudu, entuziasma pilns par Volta Disneja pirmo pilnmetrāžas multfilmu 'Sniegbaltīte un septiņi rūķīši'. Hindemits devās uz studiju, kurā Disnejs un Leopolds Stokovskis strādāja pie otrās pilnās filmas. -garuma multfilmas filma 'Fantāzija'. Bet tās karikatūras Baha un Bēthovena atveidojumi atbaidīja Hindemītu; viņš domāja, ka jauno mediju ļaunprātīgi izmanto filisteri.

Hindemita augstais nosodījums bija tuvredzīgs. Tā bija Disneja-Stokovska garspalvu un Mikija peles melanžs, kas bija tālredzīgs. 1940. gadā pabeigtā 'Fantāzija' izrādījās vismaz tikpat izturīga kā viss, ko Hindemits radīja, apmetoties uz dzīvi ASV tajā pašā gadā.

Disnejs iztērēja 2,3 miljonus dolāru par filmu ''Fantasia''. Savas pirmizrādes Ņujorkā Brodvejas teātris bija aprīkots ar 90 skaļruņiem, lai pārraidītu Stokovska Filadelfijas orķestri ''Fantasound'' - agrīnā stereo formātā. Īpašas saistības tika rezervētas no krasta uz krastu. Žurnāls Time publicēja vāka stāstu. Taču ''Fantāzija'' bija finansiāla katastrofa, un (Stokovska satraukumam) Disnejs sagrāva turpinājuma plānus.



Tomēr ''Fantāzija'' dzīvoja. Atkārtoti izdots 1956. gadā, tas guva peļņu. Mājas video izlaidums 1991. gadā bija visvairāk pārdotais. Un tagad Disneja brāļadēls Rojs Disnejs ir izveidojis ''Fantasia/2000'' otru animētu klasiskās mūzikas sajaukumu. Pagājušajā mēnesī tika demonstrēts Kārnegija zālē, tas tikko tika atvērts Imax teātros; jūnijā tiek apsvērta vispārēja kinoteātra izlaišana.


j lo pie Oskara

Mūsdienās neviens nepieprasītu tādus augstas kultūras ciltsrakstus, kādus Hindemits meklēja pirms 60 gadiem. Bet ko meklēt tā vietā? Kādas attiecības būtu ''Fantasia/2000'' attiecībā pret savu priekšteci? Uz jauno tūkstošgadi? Šie jautājumi nomoka pašu filmu. Lai arī kā negribot, tas atklāj pārtraukumu starp diviem kultūras mirkļiem.

''Fantasia/2000'' daļas lasāmas kā cieņa. Mikijs kā Burvju māceklis, lieliski atjaunots gan vizuāli, gan skaņas ziņā, atkārtojas. No septiņām pārējām sērijām visas jaunās, Noasa šķirsta stāsta atveidojums, ko mūzikā ielicis Elgars, ir salīdzināms zvaigžņu transportlīdzeklis Donaldam Dakam. Bēthovena Piektās simfonijas sākuma segments ir visas formas un krāsas: abstrakts, piemēram, Baha Tokāta un fūga re minorā 1940. gadā.

Ja citas 'Fantāzijas' atbalsis - vulkāni un zemestrīces, dēmoniska parādība, dzīvnieku balets - šķiet liekas, 'Fantasia/2000' citur cenšas būt novatorisks. Respighi filmas “Romas priedes” ainavas veido jūras ainavas: peldošu un lidojošu kuprvaļu epifāniju, kuru dzīvības trīsdimensionalitāte – tie neizskatās pēc “multenēm” – ir ģenerēta ar datoru.

Pretējā galējībā Gēršvina ''Rapsodija zilā krāsā'' ir vingrinājums ''plakanai'' animācijai, ko iedvesmojuši Al Hiršfelda pildspalvas un tušas zīmējumi. Šī daudzveidības bagātība apdraud vienotības trūkumu.

Neaizstājamā Stokovska vietā ''Fantasia/2000'' spēlē Džeimss Levins, kurš diriģē Čikāgas simfoniskos koncertus. Ne mazāk kā Disnejs Stokovskis definēja ''Fantāziju''. Viņš bija (lieki piebilst) ikoniskāks par jebkuru mūsdienu klasiskās mūzikas popularizētāju. Viņa atšķirīgais skaņas signāls — bagātīgs, gluds — palīdzēja apvienot muzikālo saturu. (“Riekstkodis” un “Pastorālais” simfoniskais priekšnesums nelīdzinās nevienam citam.) Filmas repertuārs, sākot no Baha-Stokovska līdz drosmīgajam Stravinska “Pavasara rituāla” iekļaušanai, bija Stokovska repertuārs.

Šoreiz repertuārs ir plānāks; nekas nav tik izaicinošs kā ''Rite''. Un izņemot 12 minūšu garo Gēršvinu un 2 minūšu ilgo Saint-Saens ''Dzīvnieku karnevāla'' finālu, visa mūzika ir ļoti saīsināta. Mēs iegūstam 3 minūtes no Bēthovena pirmās daļas un 10 minūtes no Respighi. Pārējo programmu veido ātra Elgara skaņdarbu “Pomp and Circumstance” maršu sajaukums (ar interpolētu kori un Ketlīnas Batlas ausu šķelšanas obligato — skaņdarbu) un daļām no Šostakoviča Otrā klavierkoncerta un Stravinska dziesmas “Firebird”. Suite. Noslēguma titri ir daudz garāki nekā Bēthovena un Sentsēna fragmenti kopā.

Filmas kopējais garums ir 70 minūtes, un tās īsums ir pats par sevi saprotams. ''Fantasia'' (kas arī saīsināja lielāko daļu mūzikas) gan ''Pavasara rituāls'', gan Bēthovena ''Pastorāls'' bija ārkārtīgi plaši. Kopējais garums bija divas stundas. Tā kā filma tika demonstrēta pirmo reizi, bija arī pārtraukums.

Rojs Disnejs nesenā sarunā apstiprināja to, ko liecina pierādījumi: ''Nevar izvairīties no tā, ka MTV ir ietekmējis mūs visus un auditorija ir nedaudz nepacietīgāka nekā agrāk. Mēs vēlējāmies kļūdīties īsumā, nevis nolietot mūsu laipnību.''

Disneja kungam, kura iecienītākā Volta Disneja filma ir ''Fantāzija'', ''Fantasia/2000'' bija mīlestības darbs. Disneja animācijas patrons, viņš pārraudzīja visu deviņu gadu projektu. Viena lieta, par ko viņš uztraucās, bija tas, vai ne tikai 'Burvju māceklis' iekļaut epizodes no 'Fantāzijas'. Viņš bija plānojis iekļaut arī 'Riekstkodis' svītu. 'Bet, kad mēs to pievienojām, mēs atklājām, ka viss pēkšņi palēninājās, kad ekrānā parādījās 'Riekstkodis', ' viņš teica. 'Kļuva ļoti skaidrs, ka, izņemot 'Burvju mācekli', vecais un jaunais materiāls īsti nevarēja līdzās pastāvēt.

Atkārtoti apmeklējot ''Nutcracker'' Suite mājas video, problēma kļūst saprotama. Tās 14 minūtes, kas ir garākas nekā jebkas ''Fantasia/2000'', nav stāstījuma rakstura: pacietīgs un poētisks pētījums par to, kā formas – peldošas fejas, šautriņas zivis, peldoši ziedi, dejojošas sēnes, lecošie redīsi – seko. mūzika, kuras arabeskas un pikances ir smalki ķermeniskas.

Turpretim ''Fantasia/2000'' sērijas stāsta stāstus. Pat Bēthovena piektās filmas abstraktajai animācijai ir scenārijs: gaišu un tumšu lidojošu trīsstūrveida formu konkurss (teiksim, tauriņi pret sikspārņiem). Tāpat kā Noasa šķirsts Elgaram, nelokāmais alvas karavīrs Šostakovičam ir lineārs stāstījums. ''Rhapsody in Blue'' (protams) ir 20. gadsimta 20. gadu Ņujorkas metro un debesskrāpju tabula, taču tajā pašā laikā tā ir interpolēta diena trīs vīriešu un mazas meitenes dzīvē. ''Ugunsputns'' ir dabas sāga (ko simbolizē spraigs un alnis), kas ir izpostīta un atdzimusi. Tikai Respighi vaļi un Saint-Saens flamingo ir tikpat neapgrūtināti kā ''Riekstkodis'' fejas un ziedi. Šādā kompānijā nav brīnums, ka ''Riekstkodis'' atklāja izrādes bremzēšanu.


Entonijs Ramoss augstumos

Arī vairākas slavenības, tostarp Stīvs Mārtins, Bette Midlere un Itzhaks Perlmans, piedalās kamerās kā vadītāji. ('Fantasia' bija viens, lakonisks vadītājs: amerikāņu komponists un kritiķis Dīms Teilors, kurš nekad neparādījās uz ekrāna.) Tāpēc īsumam un ātrumam ir daudz dažādu. Tik daudz skaidrojošu starpniecību — stāsti, slavenību ievadvārdi — ierobežo radošo iesaistīšanos mūzikā. Atšķirība starp ''Fantasia'' un ''Fantasia/2000'' ir atšķirība starp dialogu ar Džeku Pāru un spraigu ''interviju'' ar Deividu Lettermanu, starp grāmatas lasīšanu un atbildēm uz jautājumiem, kas uzdoti CD-ROM. .

Vienā līmenī ''Fantasia'' koncepcija ir grandiozs horeogrāfijas vingrinājums. Faktiski Pončelli ''Stundu deja'' 1940. gada ''Fantāzijā'' ir cildens horeogrāfiskās mākslas klāsts, ko vainago brašs pas de deux aligatoram un nīlzirgam. Tā ir Petipa zoodārzā. Tikpat iedvesmots ir 'Pastorālās' simfonijas noslēgums, apprecot Bēthovena koda planējošo apoteozi ar Heliosa saules ratiem. Iepriekš tajā pašā darbā mūzikas graciozitāti un majestātiskumu (brīnišķīgi nodod Stokovskis) atspoguļo spārnotais Pegazs. Ar klasiskā baleta un mitoloģijas piesaukumiem šīs secības ir daudzvērtīgas; tās aicina sniegt atbildes no dažādām auditorijām.

Līdzās tik izsmalcinātiem aligatoriem, nīlzirgiem un strausiem ''Fantasia/ 2000'' dejojošie flamingo ir vodeviļu komanda. Pretstatā Zevam un Panam, vienradžiem un kentauriem, ''Firebird'' spraigs un alnis ir nabadzīgi dabas tēli. Šis samazinātais kultūras vārdu krājums samazina šādi pavadīto mūziku. Visādā ziņā -- kā dzirdēts, kā 'vizualizēts' -- tas reģistrē mazāk iespaidīgi.

Viens jūt līdzi Disneja kunga grūtajam stāvoklim: atkārtoti apmeklējot 1940. gada izklaidi, viņš peld pret straumi. Savā burvīgajā sadarbībā ar Stokovski tēvoci Voltu uzmundrināja ticība sabiedrībai un tās spēja diskriminēt un pacelties. Disnejs un Stokovskis bija vizionāri, kurus pašu radītie panākumi mudināja ķerties pie tehnoloģijām — filmām un fonogrāfiem —, kas sasniegtu, kā Stokovskis reiz izteicās, 'vislielāko vīriešu, sieviešu un bērnu skaitu visā pasaulē'. Šī bija popularizētāju diena — Mēneša grāmatu klubs un mūzikas atzinība, radio ''American School of the Air'' un ''University of Chicago Round Table'', kas visi bija pārliecības pilni, kvalitāte atrastu auditoriju.

Nekas no tā nebūtu tā vērts, ja ''Fantasia/2000'' būtu izpārdošana 21. gadsimta mārketinga vajadzībām. Bet tas ir patiesi, nevis viltīgi. Ģimenes izklaidēs tas ir vairāk radošs, nevis formulēts. Tas izvairās no vardarbības un seksualitātes. Tas patiesībā pauž nelielu nevainības sajūtu. Vismaz viena epizode — Alvas karavīrs — nodrošina attēla, stāstījuma un mūzikas nevainojamu integrāciju. Ja šis segments nav tik mīļš nekā ''Burvju māceklis'', tas ir tāpēc, ka mūzika nav tik pievilcīga un stoiskais Alvas zaldāts nav nekāds Mikipele. Saīsinātajā ''Firebird'', kur saīsinājumi sāp vairāk, bet mūzika ir spēcīgāka, jaunpienācējiem ir iespēja aizrauties ar Stravinska partitūras intensitāti un varenību.

Kopumā ''Fantasia/2000'' ir pārejas laika sasniegums, kas atspoguļo pārejas laiku pašu kultūras momentu. Vai šodien skatītāji to iegādāsies? Tā cerams, kaut vai tāpēc, ka, pēc Disneja kunga domām, cilvēki, kas radīja ''Fantasia/2000'', ļoti vēlas sākt nākamo. Tas būtu labākais iespējamais ''Fantasia/2000'' iznākums. Disneja kungam vajadzētu sākt ar atjaunoto ''Riekstkodi'', ko viņš šoreiz izmeta – visas 14 minūtes no tā – un ļaut ''Fantāzijai'' 1940. iestatiet tempu garāku un pacietīgāku animācijas epizožu sērijai.

Viņam vajadzētu iekļaut arī īstu 21. gadsimta mūziku, nevis tikai populāro mūziku. Ja Stenlijs Kubriks varētu izmantot kosmosa laikmeta Ligeti (2001. gadā), kāpēc gan ne Disneja kungs? Kā būtu, ja Disneja animatoriem dotu iespēju kaut ko patiesi satricinošu un ausis stindzinošu, piemēram, mūsdienu franču komponista Tristana Muraila datorsintezēto mūziku? Stokovskis uzstāja, ka jaunieši ir atvērtāki nekā viņu vecākie; Ja viņš būtu šodien, viņš noteikti būtu izdomājis dažas savas nepieradinātās izlases.

Uzsverot īsumu, Disneja komanda ir mēģinājusi padarīt tikumu par nepieciešamību. Bet ''Fantasia/2000'' īsums nav tikums; filma liekas īsa. Tas, vai īsums ir nepieciešams, ir svarīgs 21. gadsimta jautājums. Cerēsim, ka Disneja kungam būs iespēja pierādīt, ka viņš kļūdās.